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君抱幽忧却酒卮,空堂视荫每同谁。今年青女慵司令,九日黄花未吐枝。
欲起毗耶居士疾,愧无天宝谪仙词。瓦棺阁外江天远,请眺馀霞落雁时。
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乌石冈头上冢归,柘冈西畔下书帷。
辛夷花发白如雪,万国春风庆历时。
妾家住横塘,红纱满桂香。
青云教绾(wǎn)头上髻(jì),明月与作耳边珰(dāng)。
莲风起,江畔春;大堤上,留北人。
郎食鲤(lǐ)鱼尾,妾食猩猩唇。
莫指襄阳道,绿浦归帆少。
今日菖(chāng)蒲(pú)花,明朝枫树老。
我的家住在横塘大堤,红纱衣衫散发桂花香。
青云发髻在头上扎起,明月耳饰在两边挂上。
莲风轻轻吹来,江畔一派春光。我站在大堤之上,挽留一心北去的情郎。
郎君啊,你我同食鲤鱼尾,同食猩猩唇。
不要思乡远想襄阳道,江面的归帆很少很少。
今日恰似菖蒲开花,明朝枫树易老红颜易凋。
参考资料:
1、冯浩非徐传武.李贺诗选译.成都:巴蜀书社,1991:25-27
妾:古时女子的谦称。横塘:地名,靠近大堤。一说横塘是指建业淮水(今南京秦淮河)南岸的一个堤塘。红纱:红纱衣。
绾:把头发盘绕起来打成结。青云:喻黑发,髻如青云。髻:发髻。明月:即“明月之珠”的省称。珰:耳饰。穿耳施珠为珰,即今之耳环。
莲风:此指春风。北人:意欲北归之人,指诗中少女的情人。
鲤鱼尾、猩猩唇:皆美味,喻指幸福欢乐的生活。
襄阳道:北归水道必经之路。浦:水边或河流入海的地区。绿浦,这里指水上。
菖蒲:植物名。民间在端午节常用来和艾叶扎束,挂在门前。枫树老:枫树变老,形状丑怪。这里表示年老时期。
乐府《大堤曲》这一诗题多是描述水乡船家女子爱情生活的。六朝人题作《大堤》或《大堤行》,唐人始用《大堤曲》这一诗题。
李贺的这首《大堤曲》写的是一个住在横塘的美丽女子与北来商客的一段爱情生活。开头两句交待了这个女子的居所。横塘在当时是一个商船往来聚集的繁华之地。古代也有人根据《大堤曲》这一诗题推测,此处所指当是大堤附近的另一横塘(清代王琦《李长吉歌诗汇解》卷一)。其实这里只是泛指横塘、大堤这样的水乡,所以诗中大堤横塘参差互用,也就是互指。“红纱满桂香”是说透过那绯红的窗纱,沁出闺房的桂香。而后“青云”两句通过写这个女子青云般的发髻和明月宝珠制作的耳珰,描述出其貌美动人。这是采用汉代乐府《陌上桑》的衬托手法。下面“莲风起”四个三字句,交待了这个女子与那个“北人”恋爱的经过。在那莲叶随风起舞的春季,由北方来经商的“北人”,因两人相爱而停驻在这繁华的大堤,而留连在“红纱满桂香”的闺房。下面“郎食”两句,以饮食之精美,极言两情之绸缪,爱情生活之美好。因为在古代,人们常以猩唇鲤尾作为男女情爱的隐语。结尾“莫指”四句是女子劝对方珍惜眼前的欢聚,勿有远行别离之念。“襄阳道”指其行程。菖蒲花开于春末,此处喻女子易逝的青春年华,因古人认为菖蒲难得见花。这四句是女主人公以绿浦中的行舟多一去不复返之事来劝情人莫生远行的念头。最后用花树喻人易老,说明应珍惜欢聚的时日。
李贺这首诗全无其“风樯阵马”的奇诡幻诞风格,而是力摹乐府古体。以一个笃情女子口吻写出秦淮水边商女真挚而热烈的爱情生活。也在一种淡淡的哀怨之情中,透出其离多合少之苦。在这方面是《古诗十九首》的遗风。而诗中喜用美言绮语,清丽动人,深得六朝乐府之妙。
沧洲程别。正冻涩酒怀,稀逢南雪,谯角宵长,客衫春瘦,金线绣床都绝。
倦拥蠹签叶乱,自听黎讴箫节。恨两鬓,是清霜新点,繁枝羞折。
南越。梅讯渺,帐底暗香,愁与青镫结。多事东风,天涯容易,轻送琯葭声噎。
甚时斗槎回泛,心剪柔波春阔。寻梦去,怕离烟遮尽,沙边黄月。
出郭沿青流,登高陟旷坦。远峰翳轻阴,奔峭若在眼。
望烟指衡茅,缘冈上修阪。入峡未卓午,云昏昼疑晚。
冰泉石齿冽,阴飙林鬣卷。移时闻奔雷,循崖见曲栈。
石色混空碧,青苍互瀰满。飞梦赴岩欹,浮杠凭索转。
渡涧更奇绝,危削愁步蹇。疑有避秦入,或藏兹洞馆。
楼卧听崩渹,欲寐还屡辗。松窗片月明,扪星信非远。
古莽伏圆址,新搆敞方榭。去家不百步,连山凡几架。
衡门夹栟榈,卑池注微泻。群峰列窗牖,佳木依檐瓦。
碑碣墙垣中,阶级陂陀下。旷霁坦以来,远暮苍然化。
亭北指夕月,高台啸清夜。嘉宾燕屡入,丽人时或迓。
卧榻楔岩石,旁户达僧舍。主人胡不归,樵海未云罢。
束樵溯游风,于兹焉息驾。
应供都城今几春,屡陪香火是前因。偶来清瀵堤边住,重见东林社里人。
青眼略容谈近事,白头同喜得閒身。自言此去寻思大,便好乘时继后尘。
鉴水悠悠接鄮川,宦情客况两凄然。扁舟乘兴梅花月,樽酒送行灯火天。
我似郑虔官舍冷,君如冯子主人贤。虞庠春榜无多日,行看香名动日边。