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金马书来信不违,相如独授七经归。郡迎徐孺知悬榻,家望苏秦想下机。
峡底奔雷江乱涌,岭头如雨石交飞。丙鱼郫酒欢闾里,悔杀京尘化素衣。
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槐(huái)绿低窗暗,榴红照眼明。玉人邀(yāo)我少留行。无奈一帆烟雨、画船轻。
柳叶随歌皱,梨花与泪倾。别时不似见时情。今夜月明江上、酒初醒。
浓绿的槐叶低向明窗室中有些发暗,艳红的石榴花盛开光彩耀眼明。美人邀我稍作停留不必远行。无奈行期已到烟雨迷漾中画船扬帆轻轻。
只见她柳眉伴着离歌紧皱,梨花面容有泪流倾。离别的情景确实不像初见时的欢乐之情。今夜月光明照的江上我在船中酒醉刚刚清醒。
参考资料:
1、郑竹青、周双利.《中华诗词经典》第四卷:学习出版社,2011年01月:第2475页
玉人:美人,指歌女。少,稍。
柳叶:指美女之眉,眉似柳叶,故称。梨花:指美女面似梨花之娇美。
该词写离别。上片写行客即将乘舟出发,正与伊人依依话别。作者先从写景人手,这时正当初夏,窗前槐树绿叶繁茂,所以室内显得昏暗,而室外榴花竞放,红艳似火,耀人双眼,这与室内气氛恰好形成强烈对比,两人此刻的心情没有明说,却以室内黯淡的气氛来曲折地反映。
离别在即,难舍难分,“玉人邀我少留行”,不仅是伊人在挽留,行客自己也是迟迟不愿离开。“无奈”两字一转,写出事与愿违,出发时间已到,不能迟留。接着绘出江上烟雨凄迷,轻舟挂帆待发,两人无限凄楚的别情就在这诗情画意的描述中宛转流露。
该词系双调,下片格式与上片相同。“柳叶”两句,承上片“无奈”而来,由于舟行在即,不能少留,而两人情意缠绵,难舍难分,真是“悲莫悲兮生别离”。“柳叶”两句,写临行饯别时伊人蹙眉而歌,泪如雨倾。这里运用比喻,以柳叶喻双眉,梨花喻脸庞。“别时”句又一转,由眼前凄凄惨惨的离别场面回想到当初相见时的欢乐情景,但往事不堪回首,只能使临行时的心情更加沉重。
末句略同柳永“今宵酒醒何处、杨柳岸、晓风残月”。词人悬想半夜酒醒,唯见月色皓洁,江水悠悠,无限离恨,尽在不言之中,如此写法颇具蕴藉含蓄之致。
青青河边柳,菀菀陌上桑。临风似相向,道阻意以长。
流莺飞上杨,归雉回东墙。翩翩曳文裾,水中双鸳鸯。
此为胶舆漆,彼独参与商。乾坤浩无垠,大化何茫茫。
鸢飞与鱼跃,各以适其常。鸿鹄沧溟栖,以俟风云将。
青年东观想燃藜,壮志悬知柱久题。欲把文章挥事业,便将科第作筌蹄。
椿萱独羡龄犹健,鸿雁堪怜羽未齐。太史奏书传日下,泥金须蚤慰云霓。
诉恨筝低,笼愁钏重。新寒祗与酴醾共。断无蜂蝶入帘来,珊钩却为微风动。
旧誓瞒鹦,新歌怨凤。思量拚付春窗梦。楼前花影散如潮,多情还借斜阳送。
不知山县处,忽听午时鸡。城郭到方见,烟云看渐低。
人疑勾漏令,地即武陵溪。正是花开日,香风趁马蹄。
鲁口帆樯取次开,扁舟常系鹄矶隈。三春无树非垂柳,五月不风犹落梅。
楼上休誇崔颢句,天涯谁识祢衡才。可怜夙负黄童誉,漂泊翻成异地哀。
月作金徽风作弦,清声岂待指中传。伯牙别有高山调,写在疏松乱石边。