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又作天涯别,驱车向北行。牵衣儿女累,对榻弟兄情。
古树侵烟直,危堤接浪平。拂尘题野店,字小恨分明。
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台榭俯空明,倒影见眉宇。衣间湿翠寒,青山在水底。
醉学谪仙人,拾月沧波里。
野寺堆红叶,秋原隐白蒿。乡遥愁望远,病起强登高。
为客惭乌帽,随人试浊醪。逢时聊引兴,能赋愧词曹。
冰簟凉生暑渐收,雨痕洗出一天秋。微风小院花香合,淡月空阶竹影浮。
绕砌乱虫搀客话,谁家孤笛唤人愁。萧萧夜色清如水,坐看星河渐欲流。
又名:晚泊润州闻角
江城吹角水茫茫,曲引边声怨(yuàn)思长。
惊起暮(mù)天沙上雁,海门斜去两三行。
号角声在润州的上空回荡,江水茫茫。那号角吹的是边塞歌曲,慷慨悲凉,行人听到此曲,仿佛听到了戍边将士思乡而不得归的长长哀怨声。
听到这哀怨的号角声,沙滩上的那群大雁像受惊似的突然飞起,排列成两三行沿海门朝远方飞去。
参考资料:
1、彭定求等.全唐诗(下).上海:上海古籍出版社,1986:1211
2、于海娣等.唐诗鉴赏大全集.北京:中国华侨出版社,2010:382
江城:临江之城,即润州。《全唐诗》校:一作“孤城”。曲引边声:《全唐诗》校:一作“风引胡笳”。
海门:地名,在润州城外。
这首绝句,是李涉很有名的即景抒情之作,写得气势苍凉,意境高远,通俗凝炼,耐人寻味。
“”这里虽然是写耳闻目睹景象,但字里行间,都使人感到一个忧愤满怀的诗人影子。
他伫立船头,眼望着茫茫江面,耳听着城头传来悠扬悲切的边地乐调。大凡羁途之士,虽非边地戍卒,总有异地思归之情。在这一点上,他们的感情是相通的。因而,一闻边地乐声,便立刻引起诗人的共鸣,勾起他思乡归里的绵绵情思。在这里,诗人巧妙地借助于边声的幽怨之长和江流的悠长,从形、声两个方面着笔,将抽象的心中的思归之情,作了形象具体的刻画。
“”暮角声起。江边沙滩上的鸿雁惊起,而飞向了远方。乍看,像是实景的描写,但仔细品味,这正是诗人有家不得归,而且天涯海角、越走越远的真实写照。诗人家居洛阳,方向在润州的西北;而惊雁是向南,越飞越远。莫说归里,就是连借飞雁而通家书的指望也没有。“惊起”二字,不言“己”而言雁,是所谓不犯正位的写法。写雁的受惊远飞,实际上也兼含了诗人当时“不虞”的遭际。
这首诗,写得意态自然,寓情于景。乍读,作品好像完全是按照事物的原貌来写的,细细体味,字字句句都见匠心。诗人选择了生活中最典型最突出的物象,寥寥数笔,便描绘出给人印象极深的一幅画卷:江边的城市、浩渺的江水和惊飞的鸿雁,而画外则传来悲凉的画角声。在每一物象之中,都使人深深地感受到诗人的哀情和跳动着的脉情,情思含蓄,寄慨深远。
凶年老稚多奇病,吉水仙人有妙方。不用相逢问名字,满城人说是医王。
后园堪寄赏,日日对春风。客位繁阴下,公墙细柳中。——皎然
坐看青嶂远,心与白云同。——韩章
林暗花烟入,池深远水通。——杨秦卿
井桃新长蕊,栏药未成丛。——仲文(失姓)
松竹宜禅客,山泉入谢公。——皎然
砌香翻芍药,檐静倚梧桐。——韩章
外虑宜帘卷,忘情与道空。——杨秦卿
楚僧招惠远,蜀客挹扬雄。——仲文(失姓)
便寄柴桑隐,何劳访剡东。——皎然
我生胸次不尘埃,不学儿遭遇旬自媒。
诗料虽凭风月制,宦途还听鬼神开。
十年教养猷初壮,半世功名念已灰。
安得金銮有清问,贾生何事未归来。