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经济平生志，江湖远奈何。惠留吴地志，哀起楚人歌。
卜筑溪边小，交游海内多。吊君追赋鵩，愁绝洞庭波。
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夜来酒醒清无梦，愁倚阑(lán)干。露滴轻寒。雨打芙蓉泪不干。
佳人别后音尘悄，瘦尽难拚(pàn)。明月无端。已过红楼十二间。
在夜里酒醒了无梦境，周围一片清静，起来因忧愁而倚靠栏杆。夜深天寒，晶莹的露珠不断滴落，冰冷的秋雨落到荷塘的芙蓉花上，就像清泪未曾干过。
想起与佳人一别之后，彼此音信全无，虽然身体不断地消瘦下去，但还是难以放弃思念。夜已更深，高悬的明月不知不觉地已经移过红楼十二间了。
参考资料：
1、徐培均罗立刚．秦观词新释辑评．北京：中国书店，2003：156-158
阑干：即栏杆。用竹、木、砖石或金属等构制而成，设于亭台楼阁或路边、水边等处作遮拦用。芙蓉：荷花的别名。
音尘：音信，消息。难拚：犹难舍。无端：引申指无因由，无缘无故。
这首词抒发的是多情才子月夜相思的别情愁绪。起首二句点出时间是在深夜，隐含的背景是在酒醉之后，交代的事情是“清无梦”和“愁倚阑干”。用“清”字描写夜深人静酒醒之后神志的极端清晰和周围环境的极端宁静，见出词人当时索寞无聊的意绪。“无梦”二字，十分准确地描绘出酒醒之后神经依旧麻木思绪却骤然清醒之后，脑海里出现短暂的思维空白时的惶恐、无聊和失落。
接下来两句写倚阑干时所见。“雨打”一句，化用唐代白居易《长恨歌》诗意：“芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂？”而抒情色彩更浓。这两句写景，实际上饱含着作者的主观色彩。
过片交代愁因：与佳人一别之后，彼此音讯全无，而一片痴情，却日甚一日，纵然是“为伊消得人憔悴”，瘦损不堪，也毫无衰竭之势。“瘦尽难拚”，可见出其愁情的深挚。
最后两句，又转回写愁倚阑干所见。陷入沉思之中的词人，丝毫没有感觉到时间的推移，不知不觉地，夜已更深了，明月已经移过红楼十二间了。透过其“愁倚”时间之久，精神之集中，折射出其相思之深挚。“无端”二字，露出怨意，看似怨月，实则是词人内心无绪、愁怨难排时的痴语。
竹里鸣鸦晓欲飞，遽褰疏箔望朝晖。莫嫌山色经秋瘦，我亦秋来减带围。
自从堕地爱名山，五岳寻真去不还。青山无津度日月，旦暮御风行其间。
九江西来赴海门，中有道路古来难。笑谈解入蛟蜃腹，脱此命与松乔班。
吾尝左揖三茅君，右手直接高飞翰。至今空濛偃翠盖，望云怀我双佩环。
君从茅山来，青衣白霓裳。肝胆出古剑，剸裁光甚扬。
玄元皇帝云与仍，称世举德朝未央。偶吹龙笛过九市，共君斟酌北斗傍。
浪传北斗不可挹，酹之昨以白玉觞。百觞未已已复醉，援此织女天机章。
举头目送南飞鸿，我自滞留君远翔。眇眇美人绛珠宫，弦白雪兮歌清风。
浮萍流水相遭逢，何独不在岐路中？何独不在岐路中，相思昨夜春釭红。
手弄朱丝弦，音从太古传。山中无和者，幽涧落寒泉。
无心何用说心灰，庵在青萝绿筱隈。
自可谈间公事了，不妨闲处道书开。
更携邀月清樽上，只着登山小屐来。
桃李他年应勿剪，使君嘉誉在闺台。
万里寒风一布袍，特将诗句谒英豪。
正当武曲临凡世，恰值骊龙出海涛。
五马尽投千岁鹤，六军急献万年桃。
不因此日沧溟近，一钓那能得巨鳌。
流水山閒无尽时，登临到处与心期。世人只爱桃源好，梅熟山閒怎得知。
