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携诗十载旧登门,一见长思阙细论。
岂忆犹蒙记名姓,故情仍许奉罍尊。
临分更俾传家集,请事于今行嫡孙。
傥有新闻幸无弃,素书无只报寒温。
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猿啼客散暮(mù)江头,人自伤心水自流。
同作逐臣君更远,青山万里一孤舟。
黄昏时分,猿声凄切,江边送客早已四散。江水滚滚,一片苍茫,独自更觉伤心悲凉。
同被贬逐漂泊,只是君行更远。青山万里,我真是挂念你的一叶扁舟。
参考资料:
1、王光鹏.中国古代文学作品选魏晋南北朝隋唐五代卷:武汉出版社,2004.08:228
2、张春晓.绘本天下名诗·长亭古道:四川出版集团,2004年07月第1版:66
3、张学文.唐代送别诗名篇译赏:重庆出版社,1988年11月第1版:109-110
4、袁忠岳.唐人咏怀绝句精品赏析:花城出版社,1991年11月第1版:81-82
暮江:日落时的江边。
逐臣:被贬官而同时离开京城的人。指作者与裴郎中同时被贬。
首句描写氛围。“猿啼”写声音,“客散”写情状,“暮”字点明时间,“江头”交代地点。七个字,没有一笔架空,将送别的环境,点染得“黯然销魂”。猿啼常与悲凄之情相关。《荆州记》载渔者歌曰:“巴东三峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳!”何况如今听到猿声的,又是处于逆境中的迁客,纵然不浪浪泪下,也难免要怆然动怀了。“客散暮江头”,也都不是纯客观的景物描写。
第二句“人自伤心水自流”,切合规定情景中的地点“江头”,这就越发显出上下两句有水乳交融之妙。此时日暮客散,友人远去,自己还留在江头,更感到一种难堪的孤独,只好独自伤心了,而无情的流水却只管载着离人不停地流去。两个“自”字,使各不相干的“伤心”与“水流”联系到了一起,以无情水流反衬人之“伤心”,以自流之水极写无可奈何的伤心之情。
三四句从“伤心”两字一气贯下,以前两句更推进一步。第三句在“远”字前缀一“更”字,自己被逐已经不幸,而裴郎中被贬谪的地方更远,着重写出对方的不幸,从而使同病相怜之情,依依惜别之意,表现得更为丰富、深刻。末句“青山万里一孤舟”与第二句的“水自流”相照应,而“青山万里”又紧承上句“更远”而来,既写尽了裴郎中旅途的孤寂,伴送他远去的只有万里青山,又表达了诗人恋恋不舍的深情。随着孤帆远影在望中消失,诗人的心何尝没有随着眼前青山的延伸,与被送者一道渐行渐远!
从通篇来看,基本上采用了直陈其事的赋体,紧紧扣住江边送别的特定情景来写,使写景与抒情自然而巧妙地结合在一起。情挚意深,别有韵味。前人论刘长卿“诗体虽不新奇,甚能炼饰”(高仲武《中兴间气集》)。此诗写得如此清新自然,正见他的“炼饰”功夫。
相辉瑜珥瑶钗凤。宝翼蜻蜓动。新妆又得水苍梳。人道秋风何物不琼踞。人无玉质容何害。玉德斯堪爱。尚惭犹未十分全。听取明年环佩戛?
世途羞困辱,不复顾交情。众稚怜张载,诸公厌祢衡。
仁心矜废物,佳句写真诚。喜悦驱车至,思心正若萦。
管宁犹避世,裨灶岂知天。安稳将何日,奔忙各暮年。
且陪山简醉,未辨水衡钱。便了公家事,痴儿更可怜。
帻峰之山高插天,扶舆磅礴溟海堧。钟灵擅秀青卓玉,上拄日月褰云烟。
若人结庐在山麓,炯炯虚明夜生屋。生来不喜弄绮纨,架插邺侯书万轴。
青灯夜雨声伊吾,鸡窗晓雪清光敷。神交太古隘流俗,尚友颜孟游唐虞。
美人自昔多意气,折得蟾宫一枝桂。共誇平步上皇州,回首故山渺何处。
渺何处,在天台,天台之境如蓬莱。三年驰驱走南北,吁嗟旧隐生苍苔。
梨栗鸟啾啾,高歌若自由。人谁知此意,旧业在湖头。
饥鼠掀菱壳,新蝉避栗皱。不知江海上,戈甲几时休。
独占林泉胜,金碧耀青冥。凭阑俯八极,缥缈降玉京。
群仙日往还,箫韶闻九成。鸾凤为君导,恍然游蓬瀛。