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卧虹千尺界湖光。冷浸月茫茫。当日三高何处,渔唱入凄凉。人世事,纵轩裳。梦黄粱。有谁蓑笠,一钓丝风,吹尽荷香。
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春光欲暮,寂寞闲庭户。粉蝶双双穿槛(jiàn)舞,帘卷晚天疏雨。
含愁独倚闺(guī)帏(wéi),玉炉烟断香微。正是销魂时节,东风满树花飞。
春天即将过去,空荡荡的庭院仍是一片静寂。双双飞舞的彩蝶,在亭栏间穿来穿去,傍晚的时候,帘外又在滴着稀稀落落的雨。
她含着深深的愁情,独自倚在绣帏里,玉炉中只剩下一点残香,袅袅的轻烟时断时续。这正是最让人愁苦不堪的时节,东风又吹得满树春花纷纷飞去。
参考资料:
1、彭定求.全唐诗(下):上海古籍出版社,1986:2178
2、房开江崔黎民.花间集全译:贵州人民出版社,1990:677-678
3、钱国莲等.花间词全集:当代世界出版社,2002:218
欲暮:即将逝去。闲庭:寂静的庭院。槛:栏杆,这里指亭栏。
闺帏:此指闺房。玉炉:熏炉的美称。销魂:形容极其哀愁。
暮春时节,庭户寂寞,粉蝶穿槛,疏雨黄昏。东风送暖,落红成阵。此情此景,令人魂销。闺中人独自含愁,已无心肠料理玉炉香烟。这首词通过春景的描写,含蓄地透露了人物内心的离别相思之情。诗人以风华之笔,运幽丽之思。全词写得清新柔美,婉转多姿。
当春光消逝落红无数的时候,人们不免产生一种怅惘的心绪。莺歌燕舞、姹紫嫣红的春光给人带来生活的欢乐和美的享受,也悄悄带走人的青春年华。这首词在暮春时节风雨花飞的背景下,抒写闺中春愁,它所蕴含的春思清韵,别有一番耐人寻味的意蕴。上阕写晚天疏雨、粉蝶双飞。一般地说,春天的蜂儿蝶儿,多在日间和风日丽的花树丛中穿飞。而作者笔下的双双粉蝶,偏于晚天疏雨中穿槛而飞,其点缀寂寞庭户,反衬闺中人孤独境况的用心,不言而谕,粉蝶双飞本是无意,但在有情人的心中,顿起波澜,牵动春思:她对青春幸福的向往,对爱人的期待,通过这对比鲜明的画面暗示给读者。下阕写闺中人在期待中的失望。晚天疏雨中,天气微寒,她独倚帷帐双眸含愁,任“玉炉烟断香微”。只是当帘外闲庭中东风摇荡花树,满树花飞如雨的景象才将她从痴迷中唤醒,春光匆匆归去,不禁使她销魂荡魄。
毛熙震是花间派词人,但这首词的写景状物多用白描,清丽疏淡,情味蕴藉,与“花间”秾丽香艳、镂金错彩的风格迥异。作者写的闺中人,不描摹其体态衣妆,不明言其多愁善感,除了“含愁”一句正面点明其期待与失望,再以“玉炉”一句烘托其期待已久,相思之苦,其余各句,均于景物描写中带出她的形影与神态,这正是词论家所称道的融情入景的功力。词中所摄取的双飞的粉蝶、晚天疏雨、东风花树等景物,是最富于表现暮春清韵和闺中人春愁的典型景物,将它们和谐地组合起来,使全词有了直观的画面,具有诱人的美感,情景交融,了无痕迹。前人论词的章法,讲究“短章蕴藉”,言尽意不尽。此词就是一首情景相生、含蓄蕴藉的佳作。它那情在言外的意蕴,比起痛快淋漓的表白,更具有耐人寻味的魅力。尤其篇末“东风满院花飞”一句,形象凄艳,含蕴无穷。
万竹孤亭积雪明,冲寒先到寄高情。过桥不是寻常客,共听空山裂帛声。
灯蛾劳,灯蛾劳,粉其面,锦其袍。绕灯不去千百遭,忽然性命轻鸿毛。
一鸟死,百鸟号,一兽死,百兽嘷。尔为微物不自觉,往来就死何滔滔。
灯虽灭,灯复多,蛾兮蛾兮奈尔何。
周衰政不纲,征伐强侯擅。霸业复凌夷,私门势强悍。
三桓七穆兴,鲁卫势衰愞。六卿专晋权,《扬水》为之先。
争强互相吞,三晋六国半。俱酒为家人,倒置履与弁。
如何周威烈,封侯遂其愿。坏法自天朝,史笔昭独断。
司马续《春秋》,岂独重辞翰。
壮岁声名动洛阳,重重皎日出抚桑。
笔锋刚劲万人敌,文阵纵横百胜场。
天下文明仰龙见,胸中韬略困鹰杨。
唤回三十年前梦,抚案挑灯感慨长。
昆阳雷雨震神州,原庙披榛见拥旒。小怯人方惊大勇,旧邦终是赖新猷。
丽华近剩埋香地,大树长思佐命俦。落日河壖还下马,中原禾黍不胜秋。
挪吴丝,雕楚竹,高托天风拂为曲。一一宫商在素空,
鸾鸣凤语翘梧桐。夜深天碧松风多,孤窗寒梦惊流波。
愁魂傍枕不肯去,翻疑住处邻湘娥。金风声尽熏风发,
冷泛虚堂韵难歇。常恐听多耳渐烦,清音不绝知音绝。