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家传山谷旧簪缨,志业刚豪早有声。
二子学文能绍志,一官拜命竟辞荣。
琴斋不听惊人语,钺阃空留荐剡名。
借问松坡谁是主,疎梅淡月两凄清。
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去春零落暮春时,泪湿红笺怨别离。
常恐便同巫峡散,因何重有武陵期。
传情每向馨香得,不语还应彼此知。
只欲栏边安枕席,夜深闲共说相思。
“去春零落暮春时,泪湿红笺怨别离。”别后重逢,有太多的兴奋,亦有无限的情思。面对眼前盛开的牡丹花,却从去年与牡丹的分离落墨,把人世间的深情厚意浓缩在别后重逢的特定场景之中。“红笺”,当指薛涛纸,是诗人创制的深红小笺。“泪湿红笺”句,诗人自己进入了角色,读来亲切感人。
“常恐便同巫峡散,因何重有武陵期?”化牡丹为情人,笔触细腻而传神。“巫峡散”承上文的怨别离,拈来宋玉《高唐赋》中楚怀王和巫山神女梦中幽会的故事,给花人之恋抹上梦幻迷离的色彩:担心与情人的离别会象巫山云雨那样一散而不复聚,望眼欲穿而感到失望。在极度失望之中,突然不期而遇,更使人感到再度相逢的难得和喜悦。诗人把陶渊明《桃花源记》中武陵渔人意外地发现桃花源仙境和传说中刘晨、阮肇遇仙女的故事捏合在一起(唐人把武陵和刘晨、阮肇遇仙女的故事联系在一起,见《全唐诗》卷六九O王涣《惘怅诗》),给花人相逢罩上神仙奇遇的面纱,带来了惊喜欲狂的兴奋。两句妙于用典,变化多端,曲折尽致。
“传情每向馨香得,不语还应彼此知。”两句既以“馨香”、“不语”射牡丹花的特点,又以“传情”、“彼此知”关照前文,行文显而不露,含而不涩。花以馨香传情,人以信义见著。花与人相通,人与花同感,所以“不语还应彼此知。”
以上六句写尽诗人与牡丹的恋情,末两句,将诗情推向高潮:“只欲栏边安枕席,夜深闲共说相思。”“安枕席”于栏边,如对故人抵足而卧,情同山海。深夜说相思,见其相思之渴,相慕之深。这两句想得新奇,写得透彻。
此诗将牡丹拟人化,用向情人倾诉衷肠的口吻来写,新颖别致,亲切感人,自有一种醉人的艺术魅力。
官曹寂寞坐兀兀,囊无一钱贫到骨。欲归未得住也难,客子秋来颇萧瑟。
并州人情薄于纸,覆雨翻云而已矣。我顽不顾柰我何,得酒陶然且欢喜。
府中别驾名公孙,往时阀阅推其门。皎如双璧照闾里,至今文彩风流存。
诸郎往往皆汗血,超然别驾尤奇绝。满前豪杰多少人,独向我曹相暖热。
幕府辕门一事无,五白争枭半夜呼。但知得醉乃已耳,颇复有客如此乎。
俗多我责君不然,君今去我真可怜。微官缚人不可脱,五斗看来成几钱。
君还朝廷用决矣,错节盘根谈笑里。当权得意莫相忘,要须容此狂狷士。
恻恻重恻恻,当歌忽成默。客车驾双轮,欲挽不可得。
华灯粲宵焰,殷勤照行色。月转庭榭光,风起檐树黑。
谁能理朱丝,为鼓长相忆。
我屋汝嫌低不住,雕梁画阁也知宽。
大须稳择安巢处,莫道巢成却不安。
衒石难夸和氏场,挥犀久避盖公堂。笔端风雨真无敌,纸上寒温细作行。
结屋竞传千亩竹,奉祠聊对一炉香。朝中环赐无虚月,遥想眉黄已效祥。
世网谁所张,西弥天宇大。
万情本一机,矻矻同此在。
徐君经世心,心乃超世外。
趣静缘有动,无显奚用晦。
姑为辟俗去,示世无吾待。
结庵定其迁,初不惮不一。
容膝得胜处,外物了纤芥。
有山自烟云,有水可灌溉。
百丈峙翠屏,千寻拖碧带。
床头三圣书,会意谢分挂。
天山和要旨,肥遁元非内。
此名扁此室,吾诗傥容配。
矶头日浣纱,春波泻明玉。指点苧罗村,侬家在山麓。