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城池风烟杯渡僧,广灵孤塔悬昼灯。塔灯上齐南高云,南高峰巅祠歙神。
灵旗萧萧卷清雨,结喉巫阳能楚语。回望人烟塔峰北,惟有空城临水浒。
赤蛇不神江海翻,薮泽狐狸作巴舞。当年介弟阶防禦,玉鸾青鞭上天去。
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翠幄园林,火云方绽南薰起。玉轮天外。夜色凉如水。况有清歌,劝我尊浮蚁。拚沈醉。万花丛里。一枕朦胧睡。
未能骑黄鹤,高飞出尘寰。且来跨白鹿,隐见苍崖间。
谁为鹿峰亭,名闻戴氏园。仙者去已远,捲帘对青山。
秀木染深坞,鸣泉挂危栏。春风吹绿鬓,皓月颓朱颜。
宾朋合簪履,昆季芬芝兰。黄鹤安足骑,白鹿不须跨。
但愿有浊酒,长啸此峰下。醉醒醒复醉,黄金任高价。
妆成池馆薰香坐,何处飞花。吹落窗纱。不信春归燕子家。
猛然记起宵来事,为惜韶华。梦到天涯。听遍村村唱采茶。
露湿琼姿映日鲜,离披弱态益嫣然。香宜九子钗边嗅,蒂合同心带上悬。
织女淡妆傅缟素,徐娘私赠见诗篇。佳名更喜同之子,栽定东家倍可怜。
博士衫才绿,书生鬓已皤。艰难奈行李,契阔动哀歌。
叠窗床仍在,临池墨尚多。郇公有世泽,春水洞庭波。
金峰万山辏,刘叟巢山椒。邦人所宾礼,与山两岧峣。
天穷苦无告,孤露初及髫。倾家树四壁,马磨风萧萧。
朝餐或耻盎,夕饮恒赌瓢。子衿式学省,童冠各在招。
束脩敛薄少,岁获偿蓘穮。上堂奉甘滑,入室馨脂膋。
一噎三咻摩,一食再温劭。蒸梨或忤志,捐斥无宽条。
婴儿抱酷爱,毕世非一朝。白日不东返,孝养随瞥飘。
所余杯与棬,傍身币琼瑶。触时即子卯,有霣如春潮。
仰供不知劬,俯畜安能饥。举家浩鹅雁,妻馁儿号宵。
维叟不卤莽,长短与量料。纫箴教补裂,呼粥权息嚣。
乡邻敬其谊,百里无飞鸮。长官式其贤,唾息不敢骄。
噫乎血气伦,报本义所要。人纪有乖沸,兹实悬之杓。
惠迪经所训,物理亮非遥。感叹遂成咏,庶以风鄙浇。
晚晴风歇(xiē)。一夜春威折。脉(mò)脉花疏天淡,云来去、数枝雪。
胜绝。愁亦绝。此情谁共说。惟有两行低雁,知人倚、画楼月。
春寒凛冽,寒气已渐渐离去,傍晚时天晴雨住。几枝寒梅立在风中,浮云在天上来来去去,梅花白如胜雪。
这景致真是绝美,人的愁情也无限。空对这如此的美景,我无比寂寞孤单,想倾诉心中的惆怅?只有那两行低飞的鸿雁,知道我独坐在高楼上,思念伊人。
参考资料:
1、上彊邨民(编)蔡义江(解).宋词三百首全解.上海:复旦大学出版社,2008/11/1:第198-199页
2、吕明涛,谷学彝编著.宋词三百首.北京:中华书局,2009.7:第200页
春威:初春的寒威。俗谓“倒春寒”。脉脉:深含感情的样子。
胜绝:景色极美,人也极愁苦。
这首词以“梅”为题,写出了怅惘孤寂的幽愁。上阕写景之胜,下阕写愁之绝。
起首二句先写天气转变之佳:傍晚,天晴了,风歇了,春寒料峭的威力,有所折损。用一“折”字,益见原来春寒之厉,此刻春暖之和。紧接“晚晴风歇”,展示了一幅用淡墨素彩勾画的绝妙画面。“脉脉”,是含情的样子。“花疏”,点出梅花之开。以“脉脉”加诸“花疏天淡”之上,就使人感到不仅那脉脉含情的梅花,就连安详淡远天空也仿佛在向人致意呢。“天淡”是静态,接“云来去”成为动态,更见“晚晴风歇”之后,气清云闲之美。“花疏”与“天淡”相谐,既描写了“天”之“淡”,所以末一句“数枝雪”,又形象地勾画了“梅”之“疏”。如此精心点笔,使景物生动地立于眼前,也就不是泛泛而说了。可见词人缀字的针线是十分细密的;而其妙处在天然浑成,能够运密入疏。
下阕“胜绝”是对上阕的概括。景物美极了,而“愁亦绝”。“绝”字重叠,就更突出了景物美人更愁这层意思。如果说原来春寒料峭,馀寒犹厉,景象的凄冷萧疏,与人物心情之暗淡愁苦是一致的话,那么,景物之极美,与人之极愁,情景就似乎很不相阔了。
其实这种“不一致”,正是词人匠心独运之所在。“写景与言情,非二事也”,以景色之优美,反衬人之孤寂,不一致中就有了一致,两个所指相反的“绝”字,在这里却表现了矛盾的统一。至于词中主人公景愈美而愁愈甚的原因,“此情谁共说”。无处诉说,这就衬出了悲愁的深度。结尾三句,又通过景物的映衬写出了人之情。雁有两行,反衬人之寂寞孤独;雁行之低,写鸿雁将要归宿,而所怀之人此时仍飘零异乡未归。唯有低飞之雁才能看见春夜倚楼之人。鸿雁可以传书,则此情可以托其诉说者,也只有这两行低雁了。下片所写之景,有雁,有楼,有月,从时间上来说,比上片已经迟了;但是,从境界上来说,与上片淡淡的云,疏疏的梅,恰好构成了一幅完整和谐的画面,与画楼中之人以及其孤寂独处的心情正复融为一体,从而把怀人的感情形象化了。越是写得含蓄委婉,就越使人感到其感情的深沉和执着。以淡景写浓愁,以良宵反衬孤寂无侣的惆怅,运密入疏,寓浓于淡,这种艺术手法是颇耐人寻味的。