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诸山绕天界,千古镇皇维。螭护阶头石,龙蟠殿角碑。
慈云笼宝树,佛日转瑶■。六合资冥福,春风万物熙。
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城南宝刹旧称雄,晋代庄严在眼中。绝壁星辰连阁道,上方龙象涌珠宫。
翠围岚岫层层雨,凉入松杉院院风。身世茫茫尘土满,欲依莲社住江东。
秋晨慕虚览,梵宇谢埃郁。
前垅未及逾,中林庶款述。
入门蹑飕嵒,循隩多扃坰。
紫院阴霞兴,瑶阶锦苔出。
问柏知僧年,藉花荫佛日。
昼憩夕忘返,神恬形寡役。
忏往坐独冥,玩空尘徐拂。
终寓岂不欢,旋舆未能释。
香刹依天极,彤云拥地维。龙蟠新赐额,龟负旧刊碑。
金铎鸣风殿,珠幢影月墀。遥瞻晨祝罢,处处蔼春熙。
翠荷残,苍梧坠。千山应瘦,万木皆稀,蜗(wō)角名,蝇头利。输与渊明陶陶醉,尽黄菊围绕东篱(lí)。良田数顷,黄牛二只,归去来兮。
翠荷凋残,苍梧叶落;山也憔悴消瘦,树林稀疏枯残,俗世的虚名小利皆是过眼云烟。在识时知机,进退行藏的认识上,自己怎能与陶渊明相较。一想到归隐后满目黄菊绕东篱,自耕良田数顷、黄牛一只,就无比向往啊!
参考资料:
1、古诗文网经典传承志愿小组.白马非马译注,作者邮箱:930331075@qq.com
蜗角名:如同蜗角那样的虚名,比喻渺小不足道的浮世虚名。蝇头利:如同苍蝇头那样的小利。比喻非常微小的利润。
此为滕宾普天乐失题小令十一首的第三首,作者通过对秋景的描绘和对官场免得的批判,表现了归隐田园的志趣。此曲在构思上也颇有佳处。作者仍从写景入手,“翠荷”四句,写秋景。前二句是写眼前景,翠荷凋残,苍(深绿色)梧坠叶;后二句,一个“应”字耐人玩味,仿佛山若有情,山亦当憔悴消瘦。无情之物遂亦人格化,此用移情入景之法。
这四句写景,由近及远,由真切具体而至博大苍莽,层次分明;作者连用“残”、“坠”、“瘦”、“稀”四字,写出了百卉俱腓、草木摇落的萧瑟秋景,再加以“千山”、“万木”,极状空间范围之大,于是,疏木衰林、万物悲秋的肃杀之气,塞空而下,读之不减老杜“玉露凋伤枫树林,巫山巫峡气萧森”。“无边落森萧萧下”的气概。其实,春华秋实,秋天固化剂橙黄橘绿时,秋本无所悲,即如宋代杨万里所说:“秋气堪悲未必然。”但因作者有感于岁月迟暮,有如草木凋零,故觉秋景惨然多凄。回首人生旅途,大半生已过,却仍然碌碌风尘,为名缰利锁所羁。故紧拉着由景物转入人事,写出了“蜗角”、“蝇头”等四句。蜗角,典出《庄子·则阳》,去蜗牛左角上有触氏国,右角上有蛮氏国,“时相与争地而战,伏尸百万。”苏轼满庭芳词又有“蜗角虚名,蝇头微利。”这里用以表现作者对名利的鄙视。然而作者身羁官声,归隐之志未遂,在识时知机,进退行藏的认识上,应该承认自己是输与陶渊明了。一个“输”字,表现了作者对隐士陶渊明的倾慕和对自己未能及早归隐田园的悔恨,大有“觉今是而昨非”之意
“黄菊围绕”、“良田数顷、黄牛一只”是作者预想归后田园生活的蓝图。一想到躬耕田亩,远离风波的自由自在,便欣然神往,故煞句以“归去来兮”表示其浩然归志。
此曲以景起兴,以情作结,皆统一于落叶归根这一主旨上。中间虚实交错,景与情,古与今,人与我,眼前与未来,时空腾挪跌宕,有对比、有反思、有展望。曲辞曲折而横放,语调苍凉而愤激。
青春一日锦衣还,酒上亲闱喜动颜。静视浮名虽羽翼,回瞻明德已丘山。
身留桑梓孤衷结,目断旌麾一泪潸。初仕正忧民事拙,愿书馀训起疏顽。
诗家馀韵远相沾,不见高轩驻短檐。花落每教空扫径,客来长为误窥帘。
僧门漫说三生改,人世难逢四美兼。若遣锦囊随綵笔,草堂风月价须添。
草径通村入,茅茨傍水安。贫知身计拙,瘦觉带围宽。
花雨沾苔湿,茶烟入竹寒。无人会心事,默坐自弹冠。