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作轩未料宛丘长,檐下增修匠石良。
坐倚前楹天忽远,步当平砌午偏凉。
白云就宿看逾稳,急雨来催信不妨。
敢与苏家论择胜,半间难遣十夫将。
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玉阶生白露,夜久侵罗袜。
却下水晶帘,玲珑望秋月。(水晶一作水精)
玉砌的台阶夜里已滋生了白露,夜深久伫立露水便浸湿了罗袜。
只好回到室内放下了水晶帘子,仍然隔着透明的帘子凝望秋月。
参考资料:
1、詹福瑞等.李白诗全译.石家庄:河北人民出版社,1997:175-176
罗袜:丝织的袜子。
却下:回房放下。却:还。水晶帘:即用水晶石穿制成的帘子。“玲珑”句:虽下帘仍望月而待,以至不能成眠。玲珑:透明貌。玲珑,一作“聆胧”。聆胧:月光也。水精:即水晶。
李白的这首宫怨诗,虽曲名标有“怨”字,诗作中却只是背面敷粉,全不见“怨”字。无言独立阶砌,以致冰凉的露水浸湿罗袜;以见夜色之浓,伫待之久,怨情之深。“罗袜”,表现出人的仪态、身份,有人有神。夜凉露重,罗袜知寒,不说人而已见人的幽怨如诉。二字似写实,实用曹植“凌波微步,罗袜生尘”意境。
怨深,夜深,主人公不禁幽独之苦,由帘外到帘内,拉下帘幕之后,反又不忍使明月孤寂。似月怜人,似人怜月;而如果人不伴月,则又没有什么事物可以伴人。月无言,人也无言。但读者却深知人有无限言语,月也解此无限言语,而写来却只是一味望月。这正是“不怨之怨”,所以才显得愁怨之深。
“却下”二字,以虚字传神,最为诗家秘传。此处一转折,似断实连;好像要一笔荡开,推却愁怨,实际上则是经此一转,字少情多,直入幽微。“却下”一词,看似无意下帘,而其中却有无限幽怨。本来主人公由于夜深、怨深,无可奈何而回到室内。入室之后,却又怕隔窗的明月照此室内幽独,因而拉下帘幕。帘幕放下来了,却更难消受这个凄苦无眠之夜,在更加无可奈何之中,却更要去隔帘望月。此时主人公的忧思不断在徘徊,直如李清照“寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”的那种纷至沓来,这样的情思,作者用“却下”二字表达出来。“却”字直贯下句,“却下水晶帘”,“却去望秋月”,在这两个动作之间,有许多愁思转折反复,诗句字少情多,以虚字传神。中国古代诗艺中有“空谷传音”的手法,这是如此。“玲珑”二字,看似不经意的笔调,实际上极见功力。以月的玲珑,衬托人的幽怨,从反处着笔,全胜正面涂抹。
诗中不见人物姿容与心理状态,而作者似也无动于衷,只以人物行动来表达含义,引读者步入诗情的最幽微之处,所以能不落言筌,为读者保留想象的余地,使诗情无限辽远,无限幽深。所以,这首诗体现出了诗家“不著一字,尽得风流”的真意。以叙人事的笔调来抒情,这很常见,也很容易;以抒情的笔调来写人,这很少见,也很难。
契诃夫有“矜持”说,写诗的人也常有所谓“距离”说,两者非常近似,应合为一种说法。作者应与所写对象保持一定距离,并保持一定的“矜持”与冷静。这样一来,作品才没有声嘶力竭之弊,而有幽邃深远之美,写难状之情与难言之隐,使漫天的诗思充满全诗,却又在字句间捉摸不到。这首《玉阶怨》含思婉转,余韵如缕,正是这样的佳作。
美人别我来,赠我冰丝弦。弦直似君操,弦清似君言。
一弹不成调,再鼓不成欢。旧曲不复记,离愁莽无端。
山高水复远,君去何时还。我琴不必工,虽工向谁弹。
古人知音少,今人知音难。
仲氏同我去,伯兄还帝城。重来应有日,此别不胜情。
一一帆樯去,双双鸥鹭迎。到家无限好,桑梓尽经行。
知子廊庙器,诛茅楚江边。
缅怀靖节意,心远地自偏。
绿发走关塞,蹭蹬成华颠。
老益抱孤操,冥鸿正翩翩。
草堂足幽趣,茗饮共留连。
新诗出锦囊,火齐堆我前。
鞭蕖颇秀发,灼灼初争妍。
解衣俯方塘,泼泼鲔鱣。
屋角升赤日,长空随飞茑。
羽扇无停滞不前挥,聒耳惮鸣蝉。
蛮簟敷龙牙,曲肱偶欹眠。
轻风洒梁栋,爽气回九天。
壁间湖滩图,百仞悬惊泉。
讵复畏执热,恍若闻潺湲。
时延遁世人,坐鼓薰风弦。
得意委万类,高轶象帝先。
惟兹霜露零,黄菊输金钿。
白眼望河汉,云收月娟娟。
浊酒可消忧,况乃数击鲜。
聊持鱼枕蕉,脱屣秋水壖。
商略周八极,落落遗简编。
谁言厌覉旅,便欲终残年。
甑有尘埃釜有蛛,匡围未解意何如。西山紫蕨和云采,南谷黄精带雨锄。
门外更无千斛米,腹中空有五车书。吴江见说深如海,何惜馀波活鲋鱼。
朝发彭蠡潴,暮憩潜霍麓。瞩景睇流峙,嘲玄造耆宿。
鲛人不贵珠,荆工不贵玉。蜚文君子堂,忘疲夜相卜。
东观出伏生,西京遘枚叔。龙史挂三坟,蝌书罗四目。
奇龄注东公,灭度衍西竺。一麾守瓯闽,二始缵徽轴。
垂清渭滨钓,濯斯沧浪足。海陬有狂简,斐然咏淇澳。
寄言铸金者,于何发予覆。
去岁头已白,今年眼复昏。不忧穷刺骨,仍有病伤魂。
酒薄如官冷,年丰荷主恩。空庭闲草木,终未答乾坤。