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白沙江上驻,弭棹漫夷犹。木叶有寒色,烟波无尽流。
故人非远道,秋水结离忧。乘兴空劳过,真成访戴游。
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却月凌风度雪清。何郎高咏照花明。一枝弄碧传幽信,半额涂黄拾晚荣。
春思淡,暗香轻。江南雨冷若为情。犹胜远隔潇湘水,忽到窗前梦不成。
首句“却月凌风度雪清”是对梅花所处环境的描述。“却月(指弯月)凌风”本出自南朝诗人何逊的《咏早梅诗》:“枝横却月观,花绕凌风台。”这一句总的意思是说:在积雪横陈、明月高挂的清宵,梅花在料峭的寒风中含情独放。从词人所展现的清幽的意境中,可以看出他是十分擅长通过意象的组合造成预定的效果的。这里的“明月、积雪”诸意象不但确实产生了一种幽雅的情趣,而且为后面女主人公的出现替读者作了某种环境与情绪上的启示。“何郎高咏照花明”是对“却月”句的补充与呼应。何郎,即何逊;高咏,即前面所指的《咏早梅诗》。词人说,在这种荡人魂魄的环境中,很容易使人想起何逊的咏梅佳作。正由于词人生花妙笔的渲染,才使本来就熠熠生辉的梅花更显得明艳动人。“一枝弄碧传幽信”,是对梅花的具体描写,但词人的着眼点却不在梅花的形体,而在于她所蕴含的春的信息,即“传幽信”。词人说由梅枝呈绿仿佛看到了春的韵律的萌动。正因为如此,才引出了后面的一句“半额涂黄拾晚荣”。额黄,指妇女额上的涂饰,梁简文帝《戏赠丽人诗》云:“同安鬟里拨,异作额间黄。”晚荣,则指在深宵开放的梅花。这一句的意思是:一位半涂额黄的年轻少妇,深宵步月,来到梅树下采摘花朵。这一句与上句不但在意境上有着十分有机的联系,而且在形式上也互为对仗,典雅精工,如“弄”与“涂”相对,“传”与“拾”相对,确实起到了画龙点晴的传神作用,显示了词人深厚的艺术功力。以上是上片,词人在写梅的同时,引出该词的主人公,从而为下片的抒情作了过度。
下片的一开始便转入对女主人公心理的刻画:“春思淡,暗香轻,江南雨冷若为情。”词人说,暗香撩人,春思淡淡,女主人公自然忆起了远在江南的意中人,甚至想见了他在凄风冷雨中愁苦的容颜,因此,不禁黯然伤情。这三句由于句式参差(前两句每句三字,后一句七字),这样便自然在音调上形成了一唱三叹的效果,这在一定的程度上增强了词中的衷伤情绪。下句“犹胜远隔潇湘水”,写女主人公由自己和意中人的不幸的遭遇,想起了湘君与湘夫人缠绵悱恻的爱情悲剧,“潇湘水”正是这方面的暗示。无疑,这种联想不但不能给女主人公寂寞忧愁的心灵带来任何慰藉,反而增添了几分悲剧感,使她感到了现实的残酷,以致产生了这样的感觉:“忽到窗前梦不成。”词人说,当女主人公再一次瞥见窗前幽独自放的梅花时,便从幽梦中惊醒,感叹起自己凄凉的身世来。
春光老矣,向离筵小醉,多情黄九。红袖青衫同落拓,到处阻风中酒。
一样东山,苍生丝竹,令我真低首。几多愁绪,岸头饯出烟柳。
与君揽胜登楼,看野田高下,风云奔走。天亦怜人离别意,乍雨乍晴时候。
如此风光,何当重见,能不相思否。师师丰韵,腰围应为卿瘦。
放牛归马老将军,直道从来不党群。妙唱挥毫飞衮衮,高谈奋麈堕纷纷。
文章千古陶元亮,笔札平生谷子云。惟有丁宁一大事,颇遭魔罥每瓜分。
银河动清曙,玉宇湛高寒。手招黄鹄,晓骑风露下云端。
借我金门仙客,去作三清使者,星佩落人寰。笑指炎荒路,一发认青山。
觑宫袍,风采异,日华鲜。珠霏玉洒,布宣德意笑谈间。
独倚横空一剑,俯仰乾坤万里,东望海波闲。白雉看重译,声教讫夷蛮。
马上凉秋雨,随愁入乱山。
垂垂衣袖重,点点鬓毛斑。
猿鸟寒声外,渔樵古画间。
片时全岭暗,急趁暮钟还。
珠海星洲两寓公,眼看时局感应同。馈驱彩凤成凡鸟,聋迫神龙化蛰虫。
鬼国夜开跳月宴,阴天春足妒花风。手挼斗柄愁相语,东指齐州劫火中。
麴尘柳色正遮门,石黛江流曲抱村。
小院春光方盎盎,远山雨气又昏昏。
傍檐林鸟惊幽梦,极目烟芜卷烧痕,只道余寒尚如许,不知生意满乾坤。