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千顷膏腴壤,群峰紫翠岚。人言大河北,此是小江南。
竹树深亭馆,岩泉响涧潭。客衣尘土满,晚路屡停骖。
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掘金仍表地,哭弟尚名坊。孝烈神明感,纲常日月悬。
闾阎安俗朴,城郭乐时康。书塾尊先辈,河汾未易忘。
桂魄(pò)初生秋露微,轻罗已薄未更衣。
银筝夜久殷(yīn)勤弄,心怯空房不忍归。
月亮初升时秋露已经稀微,身着单薄的罗衣并未更换别的衣裳。
漫漫长夜满怀深情地银筝拨动,心中害怕独守空房,不忍进屋睡觉。
参考资料:
1、韩成武.唐诗三百首赏析:河北人民出版社,1995年04月第1版:598-599.
2、方笑一评注.唐诗三百首品读:上海社会科学院出版社,2008.04:343-344.
3、沙灵娜译.唐诗三百首全译:贵州人民出版社,2008.9:405.
桂魄:即月亮。相传月中有桂树,又月初生时的微光曰魄,故称初生之月为桂魄。轻罗:轻盈的丝织品,宜做夏装,在此代指夏装。已薄:已觉单薄。
筝:拨弦乐器,十三弦。殷勤弄:频频弹拨。空房:谓独宿无伴。
首句点明时间,夜幕初临,月充刚刚从东方升起,秋露虽生,却还微薄稀少,说明天气已经凉爽,但还不觉寒冷,给人一种清凉之感,烘托出女主人公清冷孤寂的心情。这与下面一句正好相互呼应,由于天气已凉,所穿的轻盈细软的罗衣,已感到单薄了。但还不觉得寒冷难忍,所以还没更换衣服。字里间隐隐充溢出女主人公因秋凉需要更衣而思念远方丈夫的情愫。
第三句写女主人公的弹筝行动,实际是以乐曲寄情。讲述女主人公一直在室外弹筝,从月亮初升一直到夜深,仍然在频频弹拨,丝毫没有回房的意思。实写女主人公迷恋弹筝,以至废寝忘餐。实则醉翁之意不在酒,她并不是因为爱弹筝爱得入迷才这样,而是“心怯空房不忍归”,以揭穿了女主人公内心处的秘密。
末句以巧妙的构思和奇特的表现方法,通过女主人公的心理活动,展示了她独守空房的哀怨。写女主人公在深深思念着远出的丈夫,夜不能寐,不愿独守空房,只有借弹筝来排遣凄凉寂寞的情怀。房空,心更空虚,其情悲切。
此诗前两句是写景,写得颇为悠闲,秋夜微凉,景物凄清;诗人描写了一种清冷的景象,以此为“背景”,再写女主人公的“衣着”,以衬托其孤寂。末两句是写情,主人公寂寞难寝,殷勤弄筝,接写“弹筝”的行动,似迷恋乐曲,实际上以乐曲寄情。末句画龙点睛,通过正面抒情,对思妇的心理活动,进行了生动深刻的刻划,顿觉无限幽怨之情跃然于纸上。
此诗语极委婉,情极细腻,把儿女羞涩的情感遮掩得严严实实。诗人借用女主人公心理活动来展示其独守空房的哀怨,曲尽其妙;代写思妇心境,抒发内心空虚的痛苦,更显深刻细腻生动,流露出女主人公独守空房、思念丈夫的怨情,表现出诗人诗艺的功力。
昔人思归兮,宅林薮之邃深。阻长堤而临清渠兮,芬翳翳以交阴。
有观阁池沼兮,通泉溜而附嵚崟。蹇美羽之翔集兮,嘉鱼乐而浮沉。
时则命宴于芳晨兮,连亲戚与佳宾。执乐而侍兮,列秦赵之艳人。
管弦奏兮,歌悠扬而绝尘。浆兰桂兮,羞肴珍。左琴右书兮,助为娱而养真。
又期于不朽兮,志慠然而陵云。孰能婆娑于九列兮,顾牵羁于繁文。
曲有弦而无辞兮,述予怀以自信。歌曰:日毂驰兮老将至,铄外纷兮中系累。
归去来兮予之思,放吾形兮聊逍遥以卒岁。
饮酒成诗二十篇,诗成多在菊花边。
秋英掇取枝头露,想见朝趄起卯前。
箬水青似箬,玉山碧于玉。——崔子向
逼霄沓万状,截地分千曲。——皎然
萍解深可窥,林豁遥在瞩。——崔子向
已高物外赏,稍涤区中欲。——皎然
野鹤翔又飞,世人羁且跼.——崔子向
沈吟迹所误,放浪心自足。——皎然
缅怀虚舟客,愿寄生刍束。——崔子向
说诗整颓波,立义激浮俗。——皎然
荆吴备登历,风土随编录。——崔子向
恨与清景别,拟教长路促。——皎然
溪鸟语鹂喽,寺花翻踯躅。——崔子向
印围水坛净,香护莲衣触。——皎然
捧经启纱灯,收衽礼金粟。——崔子向
安得扣关子,玄言对吾属。——皎然
虽有湖塘供老眼,也因心远解徜徉。青槐晴下重阶荫,白鹭炎飞几片霜。
隔岸轮蹄纷冒暑,爽人庭榭且衔觞。天时世事从无定,水色山光总未央。
湖海相从十日留,颇哀老子鬓惊秋。
目光犹射车牛背,不用殷勤举话头。