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镜奁蚕出千黑蚁,钗梁梅小双青豆。
吴娘十四未知愁,罗衣已觉伤春瘦。
闲寻女伴过西家,斗草归来日未斜。
睡睫蒙蒙娇欲闭,隔帘微雨压杨花。
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夜来酒醒清无梦,愁倚阑(lán)干。露滴轻寒。雨打芙蓉泪不干。
佳人别后音尘悄,瘦尽难拚(pàn)。明月无端。已过红楼十二间。
在夜里酒醒了无梦境,周围一片清静,起来因忧愁而倚靠栏杆。夜深天寒,晶莹的露珠不断滴落,冰冷的秋雨落到荷塘的芙蓉花上,就像清泪未曾干过。
想起与佳人一别之后,彼此音信全无,虽然身体不断地消瘦下去,但还是难以放弃思念。夜已更深,高悬的明月不知不觉地已经移过红楼十二间了。
参考资料:
1、徐培均罗立刚.秦观词新释辑评.北京:中国书店,2003:156-158
阑干:即栏杆。用竹、木、砖石或金属等构制而成,设于亭台楼阁或路边、水边等处作遮拦用。芙蓉:荷花的别名。
音尘:音信,消息。难拚:犹难舍。无端:引申指无因由,无缘无故。
这首词抒发的是多情才子月夜相思的别情愁绪。起首二句点出时间是在深夜,隐含的背景是在酒醉之后,交代的事情是“清无梦”和“愁倚阑干”。用“清”字描写夜深人静酒醒之后神志的极端清晰和周围环境的极端宁静,见出词人当时索寞无聊的意绪。“无梦”二字,十分准确地描绘出酒醒之后神经依旧麻木思绪却骤然清醒之后,脑海里出现短暂的思维空白时的惶恐、无聊和失落。
接下来两句写倚阑干时所见。“雨打”一句,化用唐代白居易《长恨歌》诗意:“芙蓉如面柳如眉,对此如何不泪垂?”而抒情色彩更浓。这两句写景,实际上饱含着作者的主观色彩。
过片交代愁因:与佳人一别之后,彼此音讯全无,而一片痴情,却日甚一日,纵然是“为伊消得人憔悴”,瘦损不堪,也毫无衰竭之势。“瘦尽难拚”,可见出其愁情的深挚。
最后两句,又转回写愁倚阑干所见。陷入沉思之中的词人,丝毫没有感觉到时间的推移,不知不觉地,夜已更深了,明月已经移过红楼十二间了。透过其“愁倚”时间之久,精神之集中,折射出其相思之深挚。“无端”二字,露出怨意,看似怨月,实则是词人内心无绪、愁怨难排时的痴语。
天下之生久矣哉,元会日销三古胎。乾坤有待劳苴补,豪圣相依作继开。
黄唐不逮淳风邈,害气方乘闰统来。一自东迁悲迹熄,每从战国叹秦灰。
尽除封建成孤立,转令齐民盗八垓。金刀未造三分剖,马牛竟作五□煤。
南北青编多异纪,隋唐王气始中回。唐衰五代尤纷拿,石晋臣□良可哀。
宋治虽隆戎逼处,辽金迭起动烽埃。□元混一真稀有,天骄何力使天培。
千年历数遭腥秽,九十中原去草莱。谁洗虞渊扶日月,重开草昧见风雷。
拨反须凭贤圣德,驱兼独倚帝王才。稽古勋华难撰述,微臣执管漫徘徊。
霜子落秋筇卓破,雨钗堆地屐拖平。
不知呵止长安客,肯爱深穿冷翠行。
檐雨筛珠响未休,梅黄天色淡于秋。
虫依草褥墙腰语,鱼弄荷钱水面游。
浸酒药苗重石甕,湿书松气入山楼。
晚晴闲趁渔人去,学把丝竿坐钓舟。
安父黄州去,乃当中夏时。榴花作火艳,梅雨烂蚕丝。
研墨沄沄燥,窗书叶叶吹。今朝霁如此,别马快风嘶。
疏疏红蓼避人开,寒雨连江雁叫哀。知道南州矰
香叶由来耐岁寒,几经真赏驻鸣銮。
根通御水龙应蛰,枝触宫云鹤更盘。
怪石误蒙三品号,老松先得大夫官。
知君劲节无荣慕,宠辱纷纷一等看。