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无多著墨转新奇，颇与生平性分宜。掬得寒泉浣肝肺，此中容我更题诗。
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小阁凭阑莞尔，匡床拥被陶然。夜半人声何处，芦华隔浦渔船。
典衫买酒送春归，与春惜别无欢怡。穷村荒凉物色薄，肥鸡绿笋皆出雌。
却思清谈醉我腹，愿君促驾无迟迟。
人心机擭日以非，太行羊同一肠巇。
坦庵先生独不尔，方寸境界天平夷。
弦歌武城有贤子，宽旷襟怀亦如此。
会令天下归此庵，荡荡康庄行九轨。
春归无计堪留连，川原暗绿屯云烟。
涓涓润谷声潺潺，夜来急雨春风颠。
天公知我爱山癖，晨光薄林晓日出。
浮阴扫尽山屹立，叠嶂层峦凝黛湿。
此时来访故人居，膻荤为我开兵厨。
真珠滴槽不用沽，沉酣想忘于江湖。
我不如阮公籍，相逢一醉六十日。
君莫效陶渊明，欲令明朝重抱琴。
且须相从痛饮师，尊前落魄同襟期。
何如沉沉深夜剪韭共春酌，细诵工部生前相遇衔杯诗。
高枕沧江岁屡移，渚宫旌节未应迟。虚劳白雁三湘转，依旧青山九处疑。
老去交游随态失，怪来辞赋畏穷知。吴门岂少耕桑侣，为忆燕台握手时。
西风残照广川城，董相祠边感慨生。官秩稍增秦博士，文章独辟汉西京。
醇儒岂以科名重，英主无如经术轻。却笑武皇亲制策，牧羊牧豕尽公卿。
花满银塘水漫流。犀槌(chuí)玉板奏《凉州》。顺风环佩过秦楼。
一声敲彻绛(jiàng)河秋。
清池上的花朵盛开，如见清泉漫流一样，去听犀牛角作的敲击的槌和玉作的方响演奏的《凉州》曲。乐女快步，佩带着佩玉来到了馆舍。远汉碧云轻漠漠，今宵人在鹊桥头。
遥远的天河上碧绿色的云彩轻轻地密布着，今晚的恋人相会在鹊桥头。一声声敲击，乐音穿透了新秋的天河。
参考资料：
1、朱靖华、饶学刚、王文龙、饶晓明．历代名家词新释辑评丛书苏轼词新释辑评．北京：中国书店出版社，2007年1月：70-72
银塘：清澈明净的池塘。犀槌：古代打击乐器方响中的犀角制小槌。玉板：击节的拍板的美称。《凉州》：乐府《近代曲》名，属宫调曲。原是凉州一带的地方歌曲，唐开元中由西凉府都督郭知运进。环佩：古人身上佩带的玉制饰物，这里代指妇女的佩饰。秦楼：这里代指乐女居住的馆舍。远汉碧云轻漠漠，今宵人在鹊桥头。
远汉：天河。漠漠：密布。鹊桥：神话中的牛郎、织女七夕相会于鹊桥，喻恋人相会之处。
远汉碧云轻漠漠，今宵人在鹊桥⑾头。
上片，以衬托之笔，写乐女们敲击从地下发掘出来的方响演奏《凉州》曲的过程。“花满银塘水漫流”，点明演奏情景。“花满”喻乐声如花朵遍地开放：“水漫流”喻乐声如清泉漫流。方响击时需要着水于其中以调音，故有“花满”、“水漫”的效果，这是苏轼惯用的通感技法。由乐声、花满、水漫流，即是由听觉、视角、视角的挪移，给人以愉悦的美感。“犀槌玉板奏《凉州》”，点明方响是由“犀槌”和“玉板”演奏出《凉州》曲。“犀槌”与“玉板”，说明了乐器的贵重。《凉州》曲，说明了乐曲的广泛。“顺风环佩过秦楼”，进一步渲染方响击打的效果。“顺风”说明了乐女的步伐很快，“环佩”说明了乐女的浓妆打扮，“过秦楼”说明乐曲随乐女来到了理想的歌楼。整个上片，着力渲染方响进入了大雅之堂，赢得了美好的效果。
下片，以带有神话色彩的笔墨，写方响超常的艺术力量。“远汉碧云轻漠漠”，写方响声穿透了“远汉”、“碧云”的艺术效果，即感动天地。“今宵人在鹊桥头”，写方响音成为传媒，成全“鹊桥”聚会的恋人，即感动神明。“一声敲彻绛河秋”，写方响的音响彻“绛河”的秋天，即感动时节。
全词，记述了从地下发掘出来而由乐女演奏的方响及其效果的全过程。运用衬托、用典与想象之笔，极力渲染了方响作为国宝的超常艺术力量。苏轼让其重见天日，重现灵光，重传原音，重显价值，表明了苏轼对中华文物的珍惜之情很深。
