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菣可为炙啖,博哉释草儒。奈何骚人咏,不与兰茝俱。
青青发陈荄,嫩胜稊生枯。面柔似张禹,气冽如申屠。
忽逢易牙口,一日登君厨。君兄昔在日,作事太廉隅。
宦游三十年,不治一室芜。尝载米之郡,政如置水盂。
不义获八珍,弃之犹堇荼。相对话终日,茗椀无盐酥。
见客惟恐迟,遇饭不择粗。无食但有名,穷不亦宜乎。
我本寒素士,卧雪袁司徒。臭味偶相似,岂是敦薄夫。
见君食蒿酱,取嘲于仕途。和君蒿酱诗,缊袍随衣狐。
诗酱两情苦,此债无由逋。蒿荻无弃材,奈此苍松株。
何当列铏瓮,一依飨礼图。唯闻广廷乐,不见辕门鈇。
此日虽无酱,犹堪养羸躯。
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元是第一花,何用争头角。桃李待春风,妖娆恣轻薄。
幽人似归鸿,浩气胸磊落。感此岁寒枝,悠然成独酌。
日日深杯酒满,朝朝小圃花开。自歌自舞自开怀,无拘无束无碍。
青史几番春梦,黄泉多少奇才。不须计较与安排,领取而今现在。(版本一)
日日深杯酒满,朝朝小圃花开。自歌自舞自开怀,且喜无拘无碍。
青史几番春梦,红尘多少奇才。不须计较与安排,领取而今现在。(版本二)
这首词写作者晚年以诗、酒花为乐事的闲淡生活,用语浅自而意味悠远,流露出一种闲旷的情调。
“日日深杯酒满,朝朝小圃花开”,起首两句写出词人终日醉饮花前的生活。深杯酒满见得饮兴之酣畅,小圃花开点出居处之雅致。无一字及人,而人的精神风貌已隐然可见。这正是借物写人之法的妙用。“自歌自舞自开怀,且喜无拘无碍”,抒情主人公的正面形象出现了。三个“自”隔字重叠,着力突出自由自在、自得其乐的神态,自然地带出“无拘无碍”一句。
整个上片洋溢着轻松自适的情致,行文亦畅达流转,宛若一曲悦耳的牧歌。两句一转,由物及人,既敞露心怀,又避免给人以浅显平直之感。
至下片文情陡变,两个对句表达了作者对世事人生的认识,所谓人类的历史不过是几场短暂春梦杂沓无序的联缀,无论怎样的奇士贤才都终究不免归于黄泉。这是历尽沧桑,饱经忧患之后的感喟,无疑含有消极的虚无意识。此词写作时代大致正忠良屈死而奸佞当道之时,“黄泉”(“红尘”)句也隐含着深深的悲愤之情。
这时,朱敦儒那种壮怀远抱已被消蚀殆尽了,字里行间仍存苦怀,有一种无可奈何的心绪。他自以为看破了红尘,不复希冀有所作为,把一切都交付给那变幻莫测的命运去主宰,自己“不须计较与安排”,只要“领取而今现在”,求得片时欢乐也就心满意足了。
末句不啻是对上片所描述的闲逸自得生活之底蕴的概括和揭示。这句在结构上也是有力的收束。上片写景叙事,下片议论感叹,有情景相生、借景达情之妙。
这是一首清新淡雅,韵味天成的小词,语意俱佳。
清江长望极,馀兴曲池深。俯视游鱼族,仰嬉乔木阴。
通津厌离会,胜地有登临。暮雨寒潮急,归飞闻水禽。
众人有钱竞沽酒,嗟我独醒坐搔首。
荒径蓬蒿深映门,茅舍三间傍疏柳。
南山奔腾呼欲来,云散山容一笑开。
何似齐山江上客,菊花须插满头回。
夜夜劳刀尺,年年寄雪霜。云沈蒲类海,月落郁金堂。
汉将思开国,秦皇重辟疆。何知儿女恨,掩镜泣空房。
一角小重山,几处荒寒树。高阁寂无人,但有云来去。
投老卧江潭,整理纶竿具。风雪钓空江,万一天随遇。
渺渺长江水接天,帝京西望转凄然。金戈铁马无宁土,锦缆牙樯有战船。
离乱烽烟丛此日,风流箫鼓换当年。谁堪旧日长安月,多照平沙白骨连。