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深耕穊种,立苗欲疏。非其种者,锄而去之。
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耕田乐,耕田苦。乐哉乐有年,苦哉不可言。春未至,先扶犁。
霜华重,土气肥。春已至,农事始。鸡未鸣,耕者起。泥汨汨,水光光。
二月稻芽,三月打秧。五月收花,六月垂垂黄。再熟之田始有望。
三月打秧,六月薅草。一熟之田,九月始得穫稻。近路畏马,马食犹寡。
近水畏兵,兵刈何名。上官不待熟不熟,昨日取钱今取谷。
西邻典衣东卖犊。黄犊用力且勿苦,屠家明日悬尔股。
水晶帘外娟娟月,梨花枝上层层雪。
花月两模糊,隔窗看欲无。
月华今夜黑,全见梨花白。
花也笑姮(héng)娥,让他春色多。
娟娟:美好貌,言月光皎洁,月色妩媚。
姮娥:即嫦娥。
这是一阕以机趣见巧的小词。似若咏物,实系喻理。其所表现的“理”,初一读再也简单不过,梨花在与皎月争胜斗艳。上片说因为有月光,雪样白的梨花被淹化了,分不清“花月”。诚然,这也可谓以月色比衬花容。下片推过一层,在无月的黑夜,梨花的堪称“花容月貌”的冷艳之色全显,那可就独占了“春色”了。细一想,有了上片月色相比,那“花月两模糊”之“模糊”其实已写足了梨花之洁白,则不必再赘述“今夜黑”之背景衬托。这种“让他春色多”的虚荣好胜心性仿佛有点病态。再往里想,不免悲哀,杨基似乎傻气十足地在“笑姮娥”,“让他”独占春色,自我表现,其实是在讲:不是“花”太白,那是因为“夜”太黑。这很惊悚。表现才华,逞露个性,不一定得在夜色如墨的背景前。在黑夜中多几分春色,难说就值得骄傲。不必深究词人是否有意“寄托”,也许他在逞才炫巧。但即使如此,词在客观效果上表述了与“疾风知劲草”相类的命题,只是“劲草”悲壮,“梨花”则悲苦味浓。
阴阴伤岁暮,历历对山原。呜咽泉声断,萧森桂影翻。
牛衣空自去,鹤树竟难言。长岁归鸿急,荆丘日露繁。
蜩鸴悠悠祇可怜,抢榆控地已飘然。早闻达识无诸蔽,晚挹清风胜所传。
会面已欣浑似旧,开怀还肯便忘年。渌波碧草芳春日,忍咏江生送别篇。
怀抱未能深,招摇犹在眼。荣辱相因依,喜怒亦无限。
任其淩轹情,矜人皤与睅。何关寂寞羞,毋乃盛雄赧。
称心而思之,不如俱削刬。掩迹仍塞涂,日向诸缘简。
非以自欣愉,亦求稀竦戁。老吃畏事言,君子传瑟僩。
三复古人箴,斯理良堪撰。
好竹逾千个,数茎忽发生。
月明连理影,风细合欢声。
矫矫双鸳举,悠悠两凤鸣。
只应三昧手,彩笔画难成。
拂尘坐来久,轻飏生绤衣。半年几今夕,为客正东归。
露裛竹梢润,萤穿书幌微。但愁城际月,清漏促光辉。