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宁浣盗泉水,宁爨恶木薪。贪泉尔何物,一歃移我真。
甘冽滋华池,清冷沁丹府。谁知灵台根,倏尔成幽蠹。
我闻濯缨者,尚取沧浪清。朝歌与胜母,昔贤憎其名。
至人方寸间,澹然太虚净。常以坚白存,何忧及缁磷。
于役念靡盬,时时顾王程。唯应贪泉戒,永以资廉明。
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人去西楼雁杳(yǎo)。叙别梦、扬州一觉。云澹星疏楚山晓。听啼乌,立河桥,话未了。
雨外蛩(qióng)声早。细织就、霜丝多少。说与萧娘未知道。向长安,对秋灯,几人老。
人离去后西楼就变得空空如也,鸿雁也早已经飞往远方而渺无踪影。与旧日朋友畅叙别离之情也只能在那虚幻的梦境。我和你站立在河桥上,倾述着分别以后的彼此的相思与深情。话还没有说完,却被窗外鸟儿的啼声惊醒了。只见外面云淡星稀,天才刚刚拂晓,楚山迷蒙不清。
秋雨淅淅沥沥地下个不停,夹杂着蟋蟀的哀鸣,仿佛织布机梭在来往穿行,织出了我那如同繁星般的满头白发。这种凄清艰苦的境况,即使我告诉伊人,恐怕也难以体会到我现在的心情。我遥望京师,独自一人对着一盏荧荧秋灯,怎能不百愁俱生,那丝丝白发,怎能不再添几茎?
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霜丝:指白发。萧娘:女子泛称。几:多么,感叹副词。
这首词是秋梦怀人之作,从“向长安”可知,词人所怀念的人是杭州姬妾。上片写梦中所见,叙别离而托之于梦境,虚处实写,颇有情致。首三句借用杜牧《遣怀》“十年一觉扬州梦”诗意,写人去雁杳,是从别后写起,然后再补写别时情景:男女二人伫立河桥,执手话别,依依难舍。下片写离别后叹衰老而寄相思,词调清苦。“云淡星疏”四句,结构上有倒装。“听啼乌”三字本来应在最后,但用者将其放在中间,不仅公是用韵的需要,而且可以加重埋怨、遗憾的语气,也使句法变化生动,词意曲折,增加了趣味性。全词中情景兼融,韵致清雅。陈洵《海绡说词》云:楚山梦境,长安京师,是运典,扬州则旧游之地,是赋事;此时觉翁身在临安也。词则沉朴浑厚,直是清真后身。
抗揖出内阁,拂衣离九重。江湖动星象,风雨蛰云龙。
梦远暮天阔,调高秋意浓。老怀閒不了,灯火彻晨钟。
珠箔风轻月似钩,还看锦绣结高楼。堪伤乞巧年年事,未识君王已白头。
灯火青编结兴长,可能历历记兴亡。
董狐笔底风霜重,班马书边兰蕙香。
往事输赢棋几局,浮名今古纸千张。
重重公案休拈起,中有灵台定否臧。
棠梨开了,香雪飘池阁。白杨向西自舞,飒飒东风恶。
寒食清明到也,谢豹应觉。啼声呜唈。苦催春瘦,惹起愁肠周匝。
如此良辰美景,度若隙驹霎。况又时事变迁,种种无从说。
自去荒郊祭扫,焚纸灰飞蝶。望空踯躅。凄不定,依约犹留冷松角。
千林寒叶正疏黄,占得珍丛第一芳,
容易便开三百朵,此心应不畏秋霜。
小瓶梅映短檠灯,幽兴何人似我能。
枉沐歌词无用处,维摩诘是在家僧。