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山寒蛰龙眠忽醒，黄衣九老岩下行。手持屈曲千岁藤，虑惊世人藏姓名。
山前樵子折腰迎，九老相顾笑不停。摧天霹雳飞一声，举目惟见烟冥冥。
开山老僧为余说，异事传闻忘岁月。至今山椒泉满地，赤白绕空中不竭。
好分馀泽入千家，免使辛勤夜蹋车。
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岩有真龙卧未醒，此龙于物本无情。
可能暂起为甘雨，洗我征南十万兵。
非泛泛祝词也戊子月眉新画露珠圆。今夕正相鲜。欲导唐家诞节，先生汉相韦贤。悬知此去，莺迁春谷，鹗在秋天。班首算来旬岁，状头看取明年。
欢谣千里庆古成，小队传呼略按行。
雨足陈根重颖木，眼明多稼尽坻京。
灵君禅悦屏燔炙，乐岁人和喧送迎。
老守何功享成事，祗凭一念辑和平。
晚日照空矶，采莲承晚晖。
风起湖难渡，莲多采未稀。
棹动芙蓉落，船移白鹭飞。
荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。
《采莲曲》是乐府诗旧题，内容多描写江南一带水国风光，采莲女娃劳动生活情态，以及她们对纯洁爱情的追求等。
此诗的起首二句中，用了两个“晚”字，强调了一种特定时间背景：笼罩着软和恬静夕阳余辉的傍晚——一个最能引起人的情思，让人沉浸的时刻。“风起”二名转入采莲的描写，从“难度”中透露出采莲女柔弱纤细的形象。“棹动”二名描绘的采莲场面只有两笔写实的白描：采莲的小船在荷丛中穿过，桨儿不时碰落盛开的莲花，一瓣瓣地飞落湖中，惊起了安详地栖息着的只只白鹭，打破了它们的宁静世界。末二句借物写情，别有一种趣味：采莲人欲归了，可是荷丝缠绕着她的柔腕，菱角又牵拽着她的衣裙。实际上是作者留恋这环境，故借采莲人写同。拟人手法运用十分巧妙，全诗情韵顿生。
禽父始宅奄，犹未荒大东。周王有名祀，名山止龟蒙。
尚父赐履海，泱泱表大风。时无神仙言，不睹金银宫。
春秋贬宋父，坐失玉与弓。祊田富汤沐，季旅何懜懜。
秦穆作西畤，帝醉终可逢。恒无三脊茅，遂辍登山踪。
顽哉鲁与齐，灵气不牖衷。孤负介海岱，海深岱徒崇。
素王张三世，元始而麟终。文成号数万，太平告成功。
其文富沧海，其旨高苍穹。于是海岱英，尽入孔牢笼。
熙朝翠华至，九跪迎上公。厥典盛谒林，汉后无兹隆。
惜哉有阙遗，未举金泥封。小臣若上议，廷臣三日聋。
首谒孔林毕，继请行升中。继请射沧海，三事碑三通。
古体日霾晦，但嗤秦汉雄。周情与孔思，执笔思忡忡。
杨柳青青江水平，
闻郎江上唱歌声。
东边日出西边雨，
道是无晴却有晴。
小槛閒风物，高僧秀肺肠。
隔溪通竹色，开户纳山光。
拨雪晨蔬瘦，烧松午茗香。
渊明归赋急，聊复此徜徉。
