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徒闻管弦切,不见舞腰回。赖有歌梁合,尘飞一半来。
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香靥(yè)凝羞一笑开,柳腰如醉暖相挨,日长春困下楼台。
照水有情聊整鬓(bìn),倚栏无绪更兜(dōu)鞋,眼边牵系懒归来。
香脸含羞因莞尔一笑羞容随着消失,腰肢如柳条般摆动着相偎相挨地走着,春天白日太长倦意浓厚而走下楼台。
她以水面为镜子姑且整鬓梳妆。想起分别在即而倚着栏杆了无情绪,兜起脱落的绣鞋,眉目传情,懒得归来。
参考资料:
1、徐培均罗立刚.秦观词新释辑评.北京:中国书店,2003:174-176
柳腰:形容女子腰身娇柔细软。
兜鞋:鞋后跟脱落,以手拔起。牵系:牵引。此指眉目传情。
这首词表现了一个女子同其情人约会的过程。从赴约之前的略带羞怯,到相会之时的风姿绰约、深情款款,再到离别时的依依不舍、脉脉含情,整个过程都显得动感十足。
上片开头“香靥凝羞”四字言简意赅,将这位怀春少女特有的内心活动概括出来,“凝羞”形容其羞容之重,后面的“一笑开”表现出情感的变化,表明她放弃了矜持之心,转向大胆和开放。接着她走下楼台,“柳腰如醉”,借一“醉”字,既表现了女子腰部曲线的优美动人,又传达出男子的赞美之情。“日长春困”作为一个方便的借口,很好地掩饰了女子内心情感的丰富多彩,是其羞怯心理的一种体现。“暖相挨”的大胆动作,刻画浓情却不露香艳之痕,不失词品。
下片具体表现“下楼台”“暖相挨”之后的一系列动作。相见时难别亦难,两情缱绻,当然难舍难分。耳鬓厮磨之后,她以水面为镜整鬓梳妆,显得风情万种;想到即刻就要分手,她又显得情绪低落,兜起脱落的修鞋。最后一句,将她不愿离去,不肯别离的心理,用“眼边牵系”的动作来表现,传神写照,尽在阿堵中,含情脉脉,情丝缭绕,有画龙点睛之妙。
这首词刻画怀春女子的内心世界相当成功,从表现手法上分析,这主要得益于次日善于利用描述人物动作一表现心理的侧面勾勒的笔法。作者特别注意捕捉恋爱中的女孩那特有的娇羞而又含情的动作和神态。通过“香靥凝羞”“柳腰如醉”“照水”“整鬓”“倚栏”“兜鞋”“眼边牵系”这一系列动作和表情的刻画,那位沉醉于恋爱中的女孩的形象便跃然纸上。
短烛三条,冻梅一树。月痕窗外徐徐去。落灯天似晚秋寒,病春人卧消魂处。
拨火香残,弹丝调苦。客愁央及啼鸦诉。梦中寻梦几时醒,小桥流水东风路。
周汉而还垂玺印,儒学摹辑转相竞。
颇阙元明迄当代,失宝遗珠亦其病。
成哲亲王雅嗜古,列诒晋齐最称盛。
保延数叶遘崩坼,渐易盐米辱题评。
居士声名老画师,目睹散落泪欲迸。
购收抉取增未备,绝艺奇能迭辉映。
文何家法沿革存,天壤流传此后劲。
论世应怜别怀抱,摩挲孤躅百灵盟。
几年归梦滞天涯,故里风光记不差。千尺寒河烟树拥,小楼一角是吾家。
宫馆凭孤旷,幽林眼底生。药畦晨露重,茶灶午风轻。
酒许麻姑送,羹从海客烹。乡心劳想像,便欲棹舟行。
上公趋金墀,新金昭旧服。崇班首百辟,翕意注万目。
皇皇函尊尊,原本有水木。胼胝脱鱼鳖,帝命谁率育。
宫居且粒食,蠢蠢亦尸祝。况当诏万世,如日出旸谷。
有揭者乾纲,有运者坤轴。峨峨享王祀,衮衮绍遗鞠。
本宗尤无拨,公侯终必复。泰山小天下,观海
萧萧劲竹古君子,凛凛孤梅节妇人。
不作东风蝴蝶梦,短篱流水一家春。