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幽斋共坐论功夫,借问先生识此无。
悟得此中真妙诀,人间始信有仙壶。
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荆榛密密布前峰,塞断行人路不通。昨夜连山遭野火,更无芽檗恼春风。
雾窗寒对遥天暮(mù),暮天遥对寒窗雾。花落正啼(tí)鸦,鸦啼正落花。
袖罗垂影瘦,瘦影垂罗袖。风翦(jiǎn)一丝红,红丝一翦风。
满天是雾花的寒窗对着天空渐暝的暮色,傍晚的天空遥遥对着寒窗的雾花。花儿凋零,啼鸦声声。乌鸦开始啼叫,正值落花时节。
垂着罗袖的影子显得清瘦不已。清瘦的身影正垂着罗袖。和风剪出一丝丝红线,红线似春风剪得整整齐齐。
参考资料:
1、纳兰性德,徐燕婷,朱惠国著.纳兰词评注:生活·读书·新知三联书店,2014.01:第69页
暮天:傍晚的天空。
风剪:即风吹。剪,有快速之意。一丝红:常用“红丝”比喻姻缘巧合。
这首词每两句都是反复回文。“雾窗寒对遥天暮”,从最后一个字“暮”倒着往前读,就是下一句“暮天遥对寒窗雾”;“花落正啼鸦”,倒过来也就是下一句“鸦啼正落花”,这就是回文诗的一种。一般的选本里很少会选这首词,原囚很简单:这是纯粹的文字游戏,并没有什么艺术价值和深刻内涵在里边。这道理是完全正确的,回文诗大多都仅仅是文字游戏而已,就像厨师雕刻出来的一朵精美绝伦的萝卜花,无论多漂亮,也只是正餐旁边的一个装饰。但是厨师愿意去雕刻萝卜花的原因有两个:一个原因是要让整桌菜卖出更贵的价钱之外,另一个原因就是:炫技。这是人的天性,如果掌握了高于常人的技术,总忍不住会拿出来卖弄卖弄,没机会卖弄的话,在受到环境的刺激后,就会“技痒”。
从词的作法看,上片布景,下片说情,或者叙事、造理,这是宋词基本结构模式。回文体的歌词,大体上亦依此模式填写。上片的相关物景,包括雾窗、暮天,花落、鸦啼,经过回环往复,变而成为窗雾、天暮,落花、啼鸦,其实际项目并不曾添加。下片通过人物形态的转换,叙说故事。其之由袖罗、瘦影,风翦、红丝,变而为罗袖、影瘦,翦风、丝红,同样也不曾添加。无非是一位女子,于花落、鸦啼的背景下,通过风翦、红丝及翦风、丝红的变换,以展现其婀娜多姿的身段而已。这就是回文的奥秘。
这首词描摹的是眼前风物,虽然意义不大,但是依旧不失隽永别致。从中更可看到词人娴熟的文字技巧。
万里晴云淡素秋,海天东望更生愁。黄姑鳷鹊通斜汉,明月婵娟照戍楼。
剖核谁当来阿母,吹笙何路问浮丘?可怜携手阑干泪,空拟归来尚黑头。
荒幻仙人迹,沧桑不记年。霞窝藏古篆,月峡束寒泉。
踞壑松根老,盘空鸟道偏。坐听山籁发,清响近龙天。
毕侯授我一卷轴,展玩凉风生肃肃。有人高踞怪石旁,俯挹涧流漱寒玉。
云是思邈之子孙,即今云卧耽丘园。踏苔有伴鹿为友,应客无童鹤在门。
百尺松枝瓢可挂,一榻清风不用买。江南八月蟹肥时,手酌螺杯浮渤澥。
画师袒裼得其真,丹青净扫绝纤尘。丰标世俗宁多见,须是羲皇以上人。
潇散毕侯同此意,大隐金门原共致。问渠如何似兹叟,毕侯为甥孙为舅。
病阅冬秋尽,方穷内外科。梦来牵母泣,愁觉此身多。
愧涸鱼求水,翎单雀窘罗。伤心谈往事,悔作恋灯蛾。
丑女来效颦,还家惊四邻。寿陵失本步,笑杀邯郸人。
一曲斐然子,雕虫丧天真。棘刺造沐猴,三年费精神。
功成无所用,楚楚且华身。大雅思文王,颂声久崩沦。
安得郢中质,一挥成斧斤。