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鱼书难寄水空流,两袖西风破黑裘。
客梦芦花晋城月,归心枫叶浙山秋。
世情老去谙方熟,愁事来时醉便休。
满目关河怀古恨,如今何处问孙刘。
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白门杨柳正啼鸦,旧院春深锁落花。钟阜晓峰当殿出,秦淮烟水绕城斜。
空闻玉树传遗曲,难向乌衣问故家。昔日酒旗歌板地,几人轻舸载琵琶。
宦(huàn)情羁(jī)思共凄凄,春半如秋意转迷。
山城过雨百花尽,榕叶满庭莺(yīng)乱啼。
官场上的失意和寄居他乡的忧思一起涌上心头,阳春二月的景象也好像到了寒秋一样,令人心意凄迷。
山城的雨后,百花凋零。榕树叶落满庭院,黄莺的啼叫也显得十分嘈杂。
参考资料:
1、宁波市气象学会.气候诗歌一百首:气象出版社,1998年03月第1版:34.
2、蔡启伦.唐代绝句选:山东人民出版社,1979年12月第1版:99.
3、刘丽君.唐诗三百首:哈尔滨出版社,2007.12:138.
宦情:做官的情怀。羁思:客居他乡的思绪。凄凄:形容悲伤难过。春半:春季二月。迷:凄迷。
山城:这里指柳州。尽:凋零。榕叶满庭莺乱啼:借景讽刺当时把持朝政的守旧派人物。
这首诗写于柳州刺史任上。
时当二月,又处南方温热地带,柳州早已是百花盛开、春色满园了。可是一场意外的暴风雨却洗劫了百花,送走了春色。这在过着谪居生活的诗人来说,无疑是一种精神打击。本来他还可以寄情景物,排遣内心忧怨的,而现实竟是这样冷酷无情!哀凉的心绪触发了他的诗思。
“宦情羁思共凄凄,春半如秋意转迷。”诗篇起句便直抒胸臆。“宦情”与“羁思”,原本就有必然联系。长年游宦在外,远离故土与亲人,旅途漂泊的艰辛,离亲别故的悲怨,有谁能不动心动情呢?屡遭贬窜,此种心情理当加倍沉重.“共凄凄”三字,真实地表现了作者这时候的特殊心态。“宦情”之苦与“羁思”之深叠相撞击着诗人的心扉,他要寻求解脱,而又无可奈何,在这种心境的支配下,他只好走出书房,漫步庭院。而当他目睹了已经过去大半的春光以后,这种情绪反而愈趋沉重了。“春半如秋”,用语平淡而新鲜,写出一种常人不曾,也不会有的独特感受,的确是愁人眼中之景,心中之情相互感应的凝结品。“意转迷”三字,则就“春半如秋”作承转,极言意绪的迷乱烦恼。
三、四两句,偏重叙事描写。说“山城过雨”,人们似乎还难于体味这场雨的份量和内涵,故后面紧接着补写了“百花尽”三字。此雨非早春润物之雨,它横掠山城,下得大,来得猛,涤荡万物。此一句,遥扣题面,把第二句“春半如秋”四字亦落到实处,同时又引带出末尾一句。“榕叶满庭莺乱啼”。柳州多檀椿树,冠大身屈,四枝旁出,以其不材,故能久而无伤。但是经过这场暴风雨的洗劫,那些百年老榕也叶落满庭了。此等情景令诗人伤心,莺啼之声又格外增添了一重伤感情绪。那一个“乱”字,分明是诗人心烦意乱的精神状态的真实反映。
这首诗写景肃杀萧条。写情凝重深沉。二月春光正浓之际反呈现百花凋零、榕叶满庭的暮秋景象,反激起诗人一片宦情与羁思,其构思立意均不同常态,而其遣辞造语又极平淡。苏轼《东坡题跋》曾就柳宗元的诗与陶渊明的诗作出评论说:“所贵乎枯淡者,谓其外枯而中膏,似淡而实美,渊明、子厚之流是也。”内容丰富充实而字面却略显枯干淡泊的作品,其实正是诗人苦心锤炼的结果,是诗歌创作艺术的极高境界。这样的作品往往“发纤秾于古简,寄至味于淡泊”,咀嚼久之,才能得其真味。
芳意阔。欢场旧莺燕,舞繁歌切。风怀几许,愁书花叶。
一曲红牙妙谱,记当筵催按回雪。倦情别。隔年沈恨,覆杯慵说。
不是清狂重怯。写琴心、六幺渐缺。断梦楼台,中年丝竹,不禁衰歇。
头白龟年,尚解怨、天宝凄凉时节。笛声咽。谁傍宫墙暗月。
双井才名负盛年,相逢虽晚有前缘。画中诗写当时景,琴上星罗一辈贤。
久客益知乡社乐,厌兵深感岁华迁。何能小舸相从去,载取莼鲈赀酒眠。
宦情惊夜雨,蹇影度春阴。侍立怜僮意,兴居慰客心。
剑分虹自合,雪满玉为林。明月今何夕,高吟拂素琴。
寺门东北径悠然,小洞阴多鹿惯眠。出地泉声无石碍,倚天松骨有萝牵。
病馀杖几三年后,梦里堂坛五老边。莲社在邻吾不入,门人今助买山钱。
月入楸梧径,风生芦荻林。
脱巾凉入发,临水爽披襟。
寒暑推移久,江湖感慨深。
功名虽已矣,犹得寓孤吟。