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井乌啼月银床冷,辘轳声断青丝绠。美人梦逐綵云飞,鹦䳇隔窗呼不醒。
小鬟临镜双盘鸦,熏笼火暖篆烟斜。一寸芳心化胡蝶,飞来自采芙蓉花。
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翠翘半亸双飞凤,辘轳金井悬银瓮。万丝翠雾刷鸦光,两点秋波和泪送。
芙蓉带露不忍折,鹦鹉隔笼时自哢。多情宋玉正悲秋,故放香魂入秋梦。
天寒水鸟自相依,十百为群戏落晖(huī)。
过尽行人都不起,忽闻水响一齐飞。
大冷天里,水鸟为了暖和挤在一起,十几只几百只一起,在快要落山的太阳光下游戏。
路上的人走来走去,它们都不躲开,忽然听到水里哗啦一声响,它们吓一跳,“轰”的一下一齐飞了起来。
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相依:挤在一起。落晖:西下的阳光。
过尽:走光,走完。
山水诗除以情景相生见长外,还得有味,有趣味。水鸟哄飞,是常见景,但秦观这首诗写得声色兼备、生趣盎然,非常巧妙地写出春的信息。
“天寒水鸟自相依,十百为群戏落晖”,开头两句既自然清新,又生动传神。“依”、“戏”二字,把水鸟天真烂漫之姿,表现得真是惟妙惟肖。它们仿佛不是一群鸟,而是一群天真无邪的孩子在相戏打闹。晚霞抚摸着它们,它们也正在尽情地享受着大自然给它们安排的和谐、安逸、自由的生活,这种物物相亲的情景,令人羡慕神往。
这两句的艺术技巧是相当娴熟的。“寒”有冷意,“相依”是静态,这是一幅表现静态美的画面;“戏”是动态,“落晖”却有暖意,这又是一幅表现动态美的画面。但这二者又不是割裂的而是浑然一体的。一部分水鸟在“自相依”,另一部分水鸟却在“十百为群”地嬉戏,这种合而有分,分而有合的状态,这种动静相宜的情调,正是自然界每时每刻所呈现的生动而实在的面貌。这一组画面是采用白描手法,点出了早春时令、晚霞中水鸟的安闲。
“过尽行人都不起,忽闻水响一齐飞”,这是精彩传神之笔。从形式上看,第三句是前两句的承续,但又是为第四句蓄势,“不起”,正是为“起”作准备的。从表现水鸟的动势上看;诗人是有意按照由安静到微动(“戏落晖”)再到喧动(“一齐飞”)的顺序步步演进的;从所表现的声音的频率上看,则是按照由静场(“自相依”)到轻响(“戏落晖”)再到骤响(“冰响一齐飞”)的层次把音阶步步增高的。动态和声态同步进行,丝丝入扣,配合默契。最后,在第四句融为一体,把全诗的意境推向高潮。
意境上看,前面描绘出落晖,后面冲飞入天,融人晚霞,更为壮美。这里,既有绘画美,又有色彩美,更因群鸟齐飞,呱呱乱叫,传送出声态美。真是景象飞动,诗趣盎然。
雷公传令风火急,鞭起雨工头戢戢。泥蟠骨蜕未能飞,野人争奋长劖入。
狞须逆鳞不复畏,斯须唯闻釜中泣。金杯苦酒五色光,玉版云腴乳花湿。
长房见之发长叹,曲生一笑恣鲸吸。灵物变化不可常,骈玉森森作人立。
落日摧行舫,逶迤洲渚间。虽云有物役,乘此更休闲。
暝色生前浦,清晖发近山。中流澹容与,唯爱鸟飞还。
匆匆行色犯晨鸡,起见荒坡落月低。多谢使君相送厚,已将歌舞出城西。
南国馀梅润,东墙更竹阴。门庭迂市井,草树似山林。
客寄吾家是,斋居古意深。微风过枕簟,何有万黄金。
孤云杳杳雁声寒,黄叶萧萧诗思悭。
坐对酒樽怀北海,啸歌白石向南山。
菊花野雨家何处?□老秋风客未还。
梁甫不吟君莫问,卧龙寂寞草庐闲。