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乘黄本龙种,上孕房日精。何当驭造父,一日千里程。
腾骧逐电流,骇跃蹑云轻。驽骀信非匹,款段敢争能。
胡为置立仗,而不使一鸣。俛身驾长辂,垂首络繁缨。
良才□□用,空惭神骏名。
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元精格至理,寂感通幽明。造化虽甚微,焉能外吾形。
飞霜激齐台,振风扬楚庭。庶贱尚复尔,况与至道并。
圣功极中和,二仪为清宁。缅彼归昌音,何时复来吟。
快牛为犊时,数能破人车。駃騠生七日,超母每有馀。
经奇本自天,岂直循斯须。里社有病樗,黔南有駮驴。
一生便凡散,嗤彼众所俱。下愚与上智,此理信不诬。
糁径杨花铺白毡(zhān),点溪荷叶叠青钱。
笋根雉(zhì)子无人见,沙上凫(fú)雏(chú)傍母眠。
飘落在小路上的杨花碎片,就像铺开的白毡子,点缀在溪上的嫩荷,像青铜钱似的一个叠着一个。
竹林里笋根旁才破土而出的嫩笋,还没有人注重它们,刚刚孵出的小水鸭子,在沙滩上依偎着母鸭甜甜地睡着。
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这一首《漫兴》是写初夏的景色。前两句写景,后两句景中状物,而景物相间相融,各得其妙。
诗中展现了一幅美丽的初夏风景图:漫天飞舞的杨花撒落在小径上,好像铺上了一层白毡;而溪水中片片青绿的荷叶点染其间,又好像层叠在水面上的圆圆青钱。诗人掉转目光,忽然发现:那一只只幼雉隐伏在竹丛笋根旁边,真不易为人所见。那岸边沙滩上,小凫雏们亲昵地偎依在母凫身边安然入睡。首句中的“糁径”,是形容杨花纷散落于路面,词语精炼而富有形象感。第二句中的“点”、“叠”二词,把荷叶在溪水中的状态写得十分生动传神,使全句活了起来。后两句浦起龙在《读杜心解》中说它“微寓萧寂怜儿之感”,我们从全诗看,“微寓萧寂”或许有之,“怜儿”之感,则未免过于深求。
这四句诗,一句一景,字面看似乎是各自独立的,一句诗一幅画面;而联系在一起,就构成了初夏郊野的自然景观。细致的观察描绘,透露出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景物的留连欣赏的心情,闲静之中,微寓客居异地的萧寂之感。这四句如截取七律中间二联,双双皆对,又能针脚细密,前后照应。起两句明写杨花、青荷,已寓林间溪边之意,后两句则摹写雉子、凫雏,但也俱在林中沙上。前后关照,互相映衬,于散漫中浑成一体。这首诗刻画细腻逼真,语言通俗生动,意境清新隽永,而又充满深挚淳厚的生活情趣。
记得珠帘初卷处,人倚阑(lán)干,被酒刚微醉。翠叶飘零秋自语,晓风吹堕(duò)横塘路。
词客看花心意苦,坠粉零香,果是谁相误。三十六陂(bēi)飞细雨,明朝颜色难如故。
被酒:中酒,醉酒。微醉:“醉”字出韵,乃梁鼎芬原唱之故。翠叶:指荷叶。横塘:地名,在苏州,此泛指荷塘。
零香:零落的花瓣。三十六陂:极言水塘之多。
这首词钱仲联《近百年词坛点将录》以为是写戊戌变法后维新党人的命运,而梁令娴《艺蘅馆词选》认为是长素少年绮作。
实则二说并误。此词作于光绪十一年(1885),为和梁鼎芬《题荷花画幅》之作。梁原词云:“又是阑干惆怅处,酒醉初醒,醒后还重醉。此意问花娇不语,日斜肠断横塘路。多感词人心太苦。侬自摧残,岂被西风误。昨夜月明今夜雨,浮生那得长如故。”是年梁鼎芬以疏劾李鸿章,被降五级调用。当年冬日,康有为在广州与梁见面,写下这首词以见宽慰。此词感物华之荏苒,叹韶光之不再,具见同情,而辞采华丽,情思细腻,天然动人。
静想追兵缓翠华,古碑荒庙闭松花。
纪生不向荥阳死,争有山河属汉家。
卧疾阅三时,冥冥不自持。
婢谙曾制药,犬识旧迎医。
质贷交亲厌,呻吟里巷知。
有时推枕起,清啸尚能奇。
庆源淮渎正滔滔,昆季中间誉最高。
三接固知先政地,五兵聊欲试钧陶。