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双飞去未能,月浸衣裳湿。秋焉静念之,劳生几时歇。
劳者本庸流,事事乏定识。朴愚伤于家,放诞忌于国。
皇天误矜宠,付汝忧患物。再拜何敢当,藉以战道力。
何期闺闱中,亦荷天眷别。多难淬心光,黾勉共一室。
忧患吾故物,明月吾故人。可隐不偕隐,有如月一轮。
心迹如此清,容光如此新。我读先秦书,莱子有逸妻。
闺房以逸传,此名蹈者希。勿慕厥名高,我知厥心悲。
定多不传事,子孙无由知。岂但无由知,知之反涟洏。
羞登中垒传,耻勒度尚碑。一逸虑患难,所全浩无涯。
一逸谢万古,冥冥不可追。示君读书法,君慧肯三思。
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侵晓邻僧来,馈我佛前粥。其香何清严,腊供今年足。
我因思杭州,不仅有三竺。东城八九寺,寺寺皆修竹。
何年舍家去,慧业改所托。掘笋慈风园,参茶东父屋。
钟鱼四围静,扫地洁如沐。白昼为之长,倦骸为之肃。
供黄梅一枝,朝朝写《圆觉》。
空床响琢(zhuó),花上春禽冰上雹(báo)。醉梦尊前,惊起湖风入坐寒。
转关镬(huò)索,春水流弦霜入拨。月堕更阑,更请宫高奏独弹。
琵琶声像琢磨玉器一样,声如春鸟鸣转,雹落冰下。醉倒在酒杯前,又感到飕飕寒意,如湖上刮起来的风吹入座中。
弹奏《转关六幺》琵琶曲,琵琶拨弦发出春天流水的声响,是一种流动的美感。五更将尽月落之时,更请弹奏高昂的宫调。
参考资料:
1、洪柏昭选注.中国古代十大词人作品选上:花城出版社,2000.04:第202页
2、叶嘉莹主编.苏轼词新释辑评上册:中国书店,2007.1:第298页-第300页
3、南山注析.浮世清歌宋词三百首精选:中国文联出版社,2015.10:第71页
4、王秋生辑注.欧阳修、苏轼颍州诗词详注辑评:黄山书社,2004.12:第495页
响琢:即响玉,比喻乐声如击玉,清脆悦耳。花上春禽冰上雹:春天花上的禽鸟、寒冬冰雹击地,比喻乐声时而轻柔鲜丽,时而冷峻高亢。尊:同“樽”,酒杯。湖:此指颍州西湖。入座寒:此词与《九月十五日观月听琴西湖示座客》作于同时,深秋月夜,寒意袭人。
转关镬索:传说是两首古曲。春水流弦:比喻曲声流动的美感。霜入拨:重。拨,指拨弦的器具。更阑:指五更将尽的时候。相当于“拂晓”。宫高奏独弹:独自弹奏高昂的宫调。
这是一首听乐词。听乐词由听乐诗发展而来。在包括音乐在内的唐代艺术全面繁荣的背景下,唐诗百花园中出现了听乐诗等新的品种。在众多的听乐诗中,李颀的《听董大弹胡笳弄兼寄语房给事》、韩愈的《听颖师弹琴》和李贺的《李凭箜篌引》无疑是其中的精品,自居易的《琵琶行》虽非听乐诗,但诗中片段的音乐描写更为人所称道。宋词在抒情方面固然有自身的优长,而在题材领域却大抵承袭前代诗歌的余绪,听乐词也偶有所见。在东坡词之前,欧阳修的《玉楼春·即席赋琵琶》已开了先例。
开头一句便以琢玉的音响写琵琶声的清脆,接着以花枝上春鸟的鸣啭写琵琶声的悠扬婉转,又以雹落冰上写其质实沉闷;过片之后,再以弦上春水的流动写乐声的流美,以霜华人拨写乐声的凝重。综合地看,作者以一连串比喻写出了琵琶乐声的变化多端与悦耳动听,把看不见摸不着的乐声化为具体可感的形象(以语言文字为媒介),是对前人技法很好地继承。自居易在《琵琶行》中写道:“问关莺语花底滑,幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝,凝绝不通声暂歇。”前后相较,同样臻于工妙。
此外,对主体感受的叙写以及环境气氛的渲染,也值得注意。这突出地表现为上阕三、四两句:“醉梦尊前,惊起湖风入座寒。”前一句实际上写出了宴席间听琵琶演奏时如醉如痴的感觉,后一句则渲染了当前的环境气氛:精妙绝人的琵琶声仿佛将湖风惊起,吹到座上,使人感到了一股寒意,——这应当是“冰上雹”的音响所产生的艺术效果。这与《琵琶行》中“东船西舫悄无言,惟见江心秋月白”这一笔衬托相比,也未必逊色。
日落原野晦,天寒闾市闲。
牛羊远陂去,鸟雀空檐间。
凭高植藜杖,旷目瞻前山。
垅麦风际绿,霜鸦村外还。
禾黍日已熟,杯酒聊开颜。
酣歌岁云暮,寂寞向柴关。
虽为林园居,不忘江湖趣。
更着小舟横,无惊野禽聚。
北涧寻新筑,东篱管旧香。雨交前九月,晴到后重阳。
蚁慕无羊肉,鸿谋缺稻粮。餐英聊自笑,辟谷竟何伤。
心远喧常寂,山深拙可藏。息阴惭恶木,同调友孤芳。
丛蓧缘苔砌,闲花蔓藓墙。寒枝繁鸟雀,落照下牛羊。
绿欠荷檠雨,青知橘未霜。岁华惊过鸟,秋思老吟螀。
老子便幽事,深云僦睡乡。指呼闲部曲,啸咏懒封疆。
率尔鸣天籁,泠然似野航。汲溪酬欸乃,濯足咏沧浪。
蚁为谁开国,蜂如我敬王。俗休嘲赋杼,骚谩吊沉湘。
兰茝新纫佩,芙蓉嫩制裳。不知元亮醉,何似接舆狂。
更复求三益,何须馈五浆。龙山在何许,云水渺相望。
岭下微阴已自寒,早行山路觉衣单。故人见我应惊笑,疾病衰颜怯据鞍。
九日重登古蕺山,劳生又得片时闲。菊花今岁殊不恶,蓬鬓去年犹未班。
蓝水楚山诗兴里,鉴湖秦望酒杯间。醉中同访右军迹,题扇桥边踏月还。