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三饶设治初,颇用忧山贼。孤城依山立,陶筑资民力。
至今古砖文,分堵姓名勒。倭寇海上来,东风战云黑。
濒海虽蹂躏,严城晏游息。百里控山川,亦古诸侯国。
王公设险心,实用辅其德。同治元二间,黄巾势危迫。
距关民气勇,乃过丸泥塞。承平岁已久,生齿益繁殖。
吏治浸不修,宽假恣奸慝。外教乘隙来,从者纷相惑。
山川固云险,寇已入门阈。山田岁两熟,民生在稼穑。
年荒百货贵,菜茹当肉食。道上逢老农,喘汗有饥色。
谁为富教谋?用奏循良绩。为尔祝坻京,为尔云螟
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憔悴天涯,故人相遇情如故。别离何遽。忍唱阳关句。
我是行人,更送行人去。愁无据。寒蝉鸣处。回首斜阳暮。
“别离何遽,忍唱《阳关》句!”久别重逢后却要分离,那种苦痛是难以表达的。他联想起王维《送元二使安西》中“西出阳关无故人”的著名诗句。后来以此诗谱入乐府,名《阳关曲》,为送别之歌。但作者此时连唱《阳关》的心情也没了,为什么呢?因为他是客中送别,比王维居长安送友人西行时还更多了一层愁苦。因此,这两句很自然地过渡到下片,引出“我是行人,更送行人去”的喟叹了。
“愁无据。寒蝉鸣处,回首斜阳暮。”这无边无际的愁苦,该怎样形容呢?词人巧妙地将它融入于景物描写之中,用凄切的寒蝉和暗淡的夕阳光将它侧面烘托出来。“寒蝉鸣”为声,“斜阳暮”为色;前者作用于听觉,后者作用于视觉。这样通过声色交互而引起读者诸种感觉的移借,派生出无穷无尽的韵味来。
纪昀评赵彦端《介庵词》说:“多婉约纤秾,不愧作者。”(《四库全书总目提要》卷一九八)但此词婉约而不“纤秾”,通篇未用一纤秾词语,仅用的“阳关”一典也为一般读者所熟知;不失为一首风格淡雅而兼委曲的好词。
春风陌上惊微尘,游人初乐岁华新。
人闲正好路旁饮,麦短未怕游车轮。
城中居人厌城郭,喧阗晓出空四邻。
歌鼓惊山草木动,箪瓢散野乌鸢驯。
何人聚众称道人,遮道卖符色怒嗔。
宜蚕使汝茧如瓮,宜畜使汝羊如□[鹿下菌字去草头]。
路人未必信此语,强为买符禳新春。
道人得钱径沽酒,醉倒自谓吾符神。
不用塞黄河,不用出周鼎,但愿酒满家,日夜醉不醒;不用冠如箕,不用印如斗,但愿身强健,朝暮常饮酒。
造物不少恕,虐戏逐段新,坐令古铜榼,经月常生尘。
平生得酒狂无敌,百幅淋漓风雨疾。
造物欲以醒困之,此老醒狂君未知。
半窗雨歇。料几枝缀粉,临风堪折。暗忆芳盟,笛语悤悤换时节。
休道江南信早,空赢得、经年抛别。想见那、一捻幽香,千里冷云叠。
谁说。路悽绝。正梦绕夜寒,秀靥凝怯。玉尘自洁。寥落孤山写明月。
但愿枝枝倚遍,聊慰我、相思情切。又甚处携素手,举觞对雪。
更无人吏在门前,不似居官似学仙。药气暗侵朝服上,
花阴晚到簿书边。玉琴闲把看山坐,筒簟长铺与客眠。
时见街中骑瘦马,低头只是为诗篇。
宦辙每相逐,乡缘独何奇。竹枝插老菊,天亦怜衰痴。
吾子胸中秀,清荷映涟漪。健鹗秋气雄,方欲凌云飞。
携樽不能劝,春风吾自卮。无端桑梓谈,鼓角星河低。
滔滔触人声,一夜杨梅矶。明朝古处州,旌旆看青齐。
近宅数亩田,种秫仍种粳。三时力农事,幸见秋禾登。
大儿能了官,输租先入城。小儿方能学,稍长还愿耕。
不喜儿孙多,不愿仓廪盈。所愿薄税敛,庶几家业成。