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下瞰十仞馀,遥瞻几千里。游客日暮时,乡心万端起。
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乔林众鸟集,暮气氛氲上。
好在三巴山,何时正相望。
楚女欲归南浦(pǔ),朝雨。湿愁红,小船摇漾(yàng)入花里。波起,隔西风。
楚女就要回南方去,道别的南浦飘着蒙蒙朝雨。朝雨中粉红的荷花,润透了离愁别意;小船缓缓地摇进花丛,摇荡着我不安的心绪。西风扬起的波澜,隔开了,我和你。
参考资料:
1、赵崇祚编徐国良注.花间集.武汉:武汉出版社,1995:24-25
2、邱美琼胡建次.温庭筠词全集汇校汇注汇评.武汉:崇文书局,2015:99-100
3、房开江崔黎民.花间集全译.贵阳:贵州人民出版社,1997:81-82
荷叶杯:唐教坊曲名,后用为词牌名。楚女:楚地之女,泛指南国女子。南浦:泛指送别之地。浦,水边,岸边。湿愁红:红指荷花,即雨湿带愁的荷花。红,一作“云”。摇漾:摇荡,形容船在水中划行的样子。漾,一作“样”。隔西风:小船已去远,隔风相望,所以说“隔西风”。
这首词写采莲的楚女欲归南浦与风吹波起、小船渐行渐远的情景,表现了一种淡淡的哀愁,这哀愁是楚女驾舟归去的一霎那所引起的,是岸上送者的哀愁,也是楚女的哀愁,只是送者并未出场,却从行者眼里写出。
首起二句“楚女欲归南浦,朝雨”点明人物、情事、地点、环境。紧接着“湿愁红”句,用雨湿花红烘托气氛。花红无所谓愁与不愁,但在朝雨归去的离人眼里,却带上了愁的轻纱。“小船摇漾入花里”写船行,“摇漾”二字描摹出小船轻悠地荡漾在花丛中的情态。“波起”写船行荡起层层涟漪。这里描述小船驶入花丛的情景,概括地写出了江南水乡充满诗意的美景,描绘出一种极美的境界。雨湿花红,风吹浪起,如此离别的环境气氛,愁意自在其中。
结尾“隔西风”三字,语言简洁,却深入地写出了送别女子的心情:西风吹起,碧波荡漾,人儿远去,无影无踪,倩影留在眼前,哀愁充满心田。其中一“隔”字,以硬笔写感情,给人以刚硬之感,表现出一种被强行拆散的感受。“西风”则是一种萧瑟的意象,与“朝雨”交加,更添凄凉,透露出送者与被送者的苦楚哀伤。
此词篇幅虽然短小,却能以少许断续的线条,绘成一幅饶有情趣的人物小景。一个“愁”字,一个“隔”字,写楚女悠悠离愁颇为宛转含蓄。全词“曲调节拍短促,而韵律转换频数,形式与五、七言诗大异其趣,令人一新耳目”(胡国瑞《论温庭筠词的艺术风格》)。
簇簇复亭亭,三峰卓杳冥。每思穷本末,应合记图经。发地连宫观,冲天接井星。河微临巨势,秦重载奇形。太古朝群后,中央擘巨灵。邻州犹映槛,几县恰当庭。鹤毳坛风乱,龙漦洞水腥。望遥通北极,上彻见东溟。客玩晴难偶,农祈雨必零。度关无暑气,过路得愁醒。羽客时应见,霜猿夜可听。顶悬飞瀑峻,崦合白云青。混石猜良玉,寻苗得茯苓。从官知侧近,悉俸致岩扃。
丹桂传香后,黄花著蕊时。
老怀期欲赏,病足瘦难移。
静对陶潜径,长吟杜甫诗。
白衣人忽至,把酒慰愁眉。
少小共闾闬,抱璞自绮龄。君年十一二,诵读通五经。
靖江知令器,爱拟玉生庭。督学称佳士,高翔振凤翎。
果尔南宫捷,部曹扬芳馨。谁知藜阁暗,天上陨文星。
平乐筵开冬月初,天风吹鹤下前除。山河万古钟元气,宫殿千秋倚太虚。
华日高辉龙衮上,彩云低度凤笙馀。称觞不尽词臣意,东海壶公有报书。
泛泛渔人同者谁,翛翛鼓翼众鸬鹚。羽衣不作云中伴,利喙偏教水族危。
此物临流情志笃,眼光遥射寒波曲。求纤索巨每连群,入群不乱知所属。
白鹭横洲那敢来,慈乌绕树亦中回。尔独依人胡为哉,多残物类不少哀。
自尔归渔时竭泽,澄潭窈壑齐萧索。纵使渔人分剩获,缩喉敛颔终何益。