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万里苍山麓，阳华古洞天。晨光迎海日，昼暝入溪烟。
穴窾蛟龙蛰，峰巉鬼魅镌。初筵堂半辟，末势霤孤穿。
玉乳垂虚窦，金沙引漫泉。栏危浮绝壁，庋迥跨遥川。
隐约烧丹灶，横斜种玉田。刿桐鱼烛烛，挝石鼓鼘鼘。
翠羽岩蕉静，玄幢石桂圆。扪穹藤黝纠，衬步草茵绵。
暂止苏门啸，来因叶县仙。篮舆收弱屐，桂楫荡轻舷。
胜赏平生兴，寻幽最可怜。奇游陵宇宙，班坐馥兰荃。
谷鸟酤新酿，松风韵古弦。祇应销永昼，何用蠹尘编。
蒋赋初无得，元铭久更妍。留连资旷士，吟咏属高贤。
尘土闲中厌，山林老更便。临分凉月白，回首正依然。
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梦过千遭笔未花，试邀松侣酌流霞。偶看箕伯无形手，撩起佳人半面纱。
知我者，是谁耶？且将秋绪敛些些。奇峰亦在闲中老，天地风光信有涯。
春风吹雨绕残枝，落花无可飞。小池寒绿欲生漪，雨晴还日西。
帘半卷，燕双归。讳愁无奈眉。翻身整顿着残棋，沉吟应劫迟。
“春风”二句起调低沉，一开始就给人以掩抑低回之感。春风吹雨已自凄凉，而花枝已凋残矣，风雨仍依旧吹打不舍，景象更为惨淡。“落花无可飞”，写残红满地，沾泥不起，比雨绕残枝，又进一层，表面上写景，实际上渗透着悲伤情绪。两句为全篇奠定了哀婉的基调。
三、四句写雨霁天晴，接理色调应该转为明朗，情绪应该转为欢快。可是不然，词的感情旋律仍旧脱离不了低调。盖风雨虽停，而红日却已西沉。因此凄凉的氛围非但没有解除，反而又被被抹上了一层暮色。
词的下阕，由写景转入抒情，仍从景物引起。“帘半卷，燕双归”，开帘待燕，亦闺中常事，而引起下句如许之愁，无他，“双燕”的“双”字作怪耳。其中燕归又与前面的花落相互映衬。花落已引起红颜易老的悲哀；燕归来，则又勾起不见所欢的惆怅。燕双人独。怎能不令人触景生愁，于是迸出“讳愁无奈眉”一个警句。所谓“讳愁”，并不是说明她想控制自己的感情，掩抑内心的愁绪，而是言“愁”的一种巧妙的写法。“讳愁无奈眉”，就是对双眉奈何不得，双眉紧锁，竟也不能自主地露出愁容，语似无理，却比直接说“愁上眉尖”。艺术性高多了。
结尾二句，紧承“讳愁”句来。因为愁词无法排遣，所以她转过身来，整顿局上残棋，又从而着之，借以移情，可是着棋以后，又因心事重重，落子迟缓，难以应敌。这个结尾通过词中人物自身的动作，生动而又准确地反映了纷乱的愁绪。
岁月如奔箭，屈指又中秋。去年江上行役，常动故乡愁。容与碧云亭畔，极目江山千里，隐隐是西州。日暮天容敛，鸥雁下汀洲。回故棹，寻旧里，解客裘。功名前定，时到安得为淹留。幸有青编万轴，且又日长无事，莫恁做闲忧。花下常携酒，明月好登楼。
罗溪中站数家丛，谁信豺狼白昼攻。独有大参惊识面，天教小丑试孤忠。
松间清月佛前灯，庵在孤峰更上层。
犬吠一声秋意静，敲门时有夜归僧。
芦花风起暮苍凉，露草娟娟未著霜。一缕秋魂飞不起，野烟和月堕寒塘。
东行十日何所有，衰草白茅梁宋陂。
大风官树吹半折，欲雨野云垂不飞。
十年所遇半陈迹，千里独愁怀所思。
他日江湖片帆去，白头青镜久相期。
