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相知不相见，见面当见心。两意隔山岳，同气乖商参。
禹迹画芒芒，尺步邈秦越。谁将忧乐意，四海视一室。
相见不相知，不如弃路隅。休戚岂弗顾，貌诺心转渝。
相见尚复尔，不见将何如。
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斗转星移玉漏频。已三更，对栖(qī)莺。历历花间，似有马啼声。含笑整衣开绣户，斜敛(liǎn)手，下阶迎。
时间一点一点过去，已经到了三更时间，面对对面树上栖息着的黄莺，独自忧伤。在花的远处，传来一阵清晰的马蹄声。女孩不由得笑了，整理好衣襟配饰，面向男孩前来的方向拱拱手，走下台阶走出庭院迎接男孩的到来。
参考资料：
1、李建龙．中国金榜百家经典·第5卷：北方妇女儿童出版社，2002年：第145页
2、彭功智著．唐宋爱情诗词精品鉴赏：河南人民出版社，1992年09月第1版：第134页
玉漏频：指计时的漏声频频传来。均指时间的推移。历历：分明可数，形容马蹄声非常清晰。绣户：绣花的门帘。敛手：拱手，表示恭敬。
首三句从时间的推移下笔，起句写斗转星移、玉漏频催，已由“月上门”到“三更天”了，女主人把视线由室内的云母屏风移到室外栖息的黄莺身上，不仅表示时间的推移，而且是感情的升华。她等待的情人，未到约定的兰更而不来，她虽然急不可待，但还能自解。这一句用“转“、“移”、“频”连续三个动词表达少女对时光流逝的焦虑，以异于常人的感觉来表现她的炽热感情，给读者留下强烈而深刻的印象。独坐三更，面对栖莺，女主人公的情思是可以推知的。她会由夜莺都已栖息联想到自己还不能与所期待的潘郎相会，而有感于人不如鸟，由愁而怒。女主人公的遐想幽思可以是无边无际的，她的忧愁怒情也看似无穷无尽。
但下两句却一下子打破了静夜的沉闷空气，扫去了她心头的重重愁云和脸上的怒容，成为全词的起伏、转折之点。“已三更”时她仍然还在倾听着马嘶声。不过，此刻从花间小路上传来的不是老远就可听到的马嘶声，而是近处才可听到的马蹄声。这分明是她一直盼望听到的声音。末尾三句则急转直下：盼望已久的潘郎终于骑马疾驰归来，女主人公欣地的整理好衣服头饰，打开门户，轻快地走出房门，走下台阶到庭院相迎，从而结束了大半夜的期望与等待。
这首词与前一首都采用了直陈其事的手法，通过自然景物和人物一系列动作的描绘，展示了青年男女密约幽会的动人意境。在细节和心理描写上，细腻、生动、逼真，因而人物形象非常鲜明，真有呼之欲出之感。
忆昔吴兴写竹枝，满堂宾客动秋思。诸公老去风流尽，相对茶烟飏鬓丝。
城闉多汩没，宜尔向村居。蔬茹餐僧饭，香茶读古书。
秋潮侵岸满，晓月带星疏。相送未相忆，相期同荷锄。
郡斋亦清旷，俯仰穷幽深。澄川映疏牖，孤峰秀前林。
风清独鹤唳，日隐饥鼯吟。不醉樽中酒，空对窗閒琴。
思君安可极，朝夕劳中心。幸藉精神通，惠我良书音。
何时慰延颈，啸傲凌高岑。
凉飔起蘋末，天际唳征鸿。久客忽言别，离忧迥不同。
持归惟白发，相送只清风。交旧君心古，时艰吾道穷。
鸡坛念畴昔，牛耳执群公。论世频沾臆，探奇屡折衷。
诗传千载绝，赋拟两都雄。大隐如方朔，微荣类敬通。
丛生书带绿，前席帐纱红。白眼看嵇喜，忘年对孔融。
声音谙里巷，水土长儿童。二纪星霜改，寻常甔石空。
典型从此远，青岁况将中。褦襶剧临水，飘飖任转蓬。
帆开炎后瘴，缆系雨边虹。庾岭北之北，钱塘东复东。
晓檐辞故燕，夜岸响寒虫。事事添吟兴，行行得句工。
久要怜契阔，出宿叹倥偬。捉手日将暮，冲冠曲未终。
丹青胥命信，药石赠言忠。银汉秋光浅，刀环月影朦。
西湖虾菜贱，千里脍羹丰。好在糟糠妇，依然矍铄翁。
定寻罗隐宅，宁忆任嚣宫。倘有双鱼便，新篇幸发蒙。
行云晻蔼西山岑，苍然暝色成轻阴。初看小苑收残照，渐觉凉风动远林。
凉风飒飒吹旋急，细雨丝丝芳树湿。鸭炉小饼自添熏，鸳瓦层檐未闻滴。
辘轳金井阑边转，隔花宫漏宵寒浅。暗疑漙露湛金英，静喜霏香润苍藓。
金英还杂遝，苍藓正参差。芳怀漠漠秋怀并，寒浅寒深祇自知。
空阶络纬啼声小，半落红莲向宫沼。高楼雁响此时沉，寒雨机声何处好。
霏微寒雨暮秋天，罗幔秋镫黯澹边。秋衣准拟明朝换，明日帘栊冷翠烟。
挥袖谢人间，一窗如海宽。
鹿麛为老伴，松屑当朝餐。
自悟达生理，尽容非意干。
却嫌孤寂甚，支灶学烧丹。
