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轻云蔽体脸生霞,座上香温信可夸。我是檀山一过客,醉颜斜对玉兰花。
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古道洵寥廓,微言久不陈。秦灰经浩劫,孔壁翳幽尘。
石鼓词多溷,竹书文渐湮。何人辨亥豕,孰是剖根银。
之子原耽学,精思迥绝伦。囊萤心独苦,刺股念常辛。
往绍箕裘业,今班侍从臣。上林应继赋,太乙且时亲。
平子思玄并,司空博物均。风流追往哲,模范企先民。
昆圃琼为佩,湘流兰作纫。明珠求象罔,浮磬出江滨。
检帙良克栋,得机会斲轮。牛毛从细剖,凫羽可重询。
箧补河东缺,经传柱下神。谈天怀更阔,钻燧理弥纯。
贰负推求遍,参寥契悟真。洽应罗广泽,粹直饫芳醇。
大小言俱赋,异同论独伸。三车宁足秘,二酉转称贫。
著此幽斋趣,欢兹妙墨匀。拭观同警牖,敦尚拟书绅。
瑞彩瞻苞凤,灵光吐角麟。文能辉典册,藻可灿丝纶。
大海徒窥涘,连城敢竞珍。处隅光易隘,揣籥悟何因。
籍许中郎载,居从王翰邻。尚期探武库,更喜度迷津。
逗浦翻春溜,乘风进钓楂。沙文明翠幔,蓑影落红霞。
远树巢莺密,高江飞燕斜。偶来逢细柳,流水见桃花。
卷尽愁云,素娥临夜新梳洗。暗尘不起。酥润凌波地。
辇(niǎn)路重来,仿佛灯前事。情如水。小楼熏(xūn)被。春梦笙歌里。
雨后,漫天的愁云被风吹散,明月露出姣好的月容,就像嫦娥刚刚沐浴梳洗般。尽管街上车水马龙,来往着体态轻盈的佳人,却没有扬起半点尘埃,因为雨后的路面润泽酥软不起尘土。
我如今重游京华旧地,当日赏灯的情事依稀在心。难忘她的柔情似水,我的思绪如流水般难以止息。独自回到小楼里,薰香拥被独自睡去,进入温馨的春梦,梦里恍惚听到笙歌乐音。
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素娥:以月宫仙女“素娥”代指月亮。
此词写灯节之事,但词人并未由正面起笔描绘灯市盛况,而是以试灯夜的景象作陪衬,用怅惘的笔调抒发自己逢佳节而倍觉神伤的落寞情怀,虽只寥寥数语,却写得纡徐顿挫,舒卷自如,从而委婉地道出内心的万千感慨。
上片“卷尽”两句,写试灯日遇雨,而入夜雨收云散,天青月朗;以月宫仙女“素娥”代指月亮,即以“新梳洗”形况月色明净,比拟浑成,三字兼带出“雨后”之意。这是写天上。“暗尘”两句写地上,化用苏味道“暗尘随马去,明月逐人来”(《正月十五日夜》)和韩愈“天街小雨润如稣”(《早春呈水部张十八员外》)诗句,又有所变化、增益,切合都城灯夜雨后的光景。《武林旧事》卷二“元夕”又载姜白石诗云:“南陌东城尽舞儿,画金刺乡满罗衣。也知爱惜春游夜,舞落银蟾不肯归。”形象地刻画了天街月夜的歌舞场面。
上片并未用雨字、灯字、人字,读后便觉灯月交辉,地润绝尘,舞儿歌女,结队而至,赏灯士女,往来不断,显示出吴文英在语言上的精深功力和鲜明特点,比如爱用代字,用“素娥”代月亮,再如善于点代前人诗句等等。
谭献说此词“起稍平”,这是由于上片只是客观地描述场景;下片才是密切结合自己的回忆、联想,抒发感情,借此反映出不平静亦即“拗怒”的心理状态。“辇路”两句,写词人故地重游,沉入回忆之中。“重来”,说明词人对眼前的景象亦曾相识,从而引起联想,又以“仿佛”两字形容触景恋旧的心境。赏灯那时自己春衫年少,意气风发,记得也是同样的夜晚,月色灯光,交相辉映,箫鼓舞队,绵连数里。这一句隐隐含有物是人非之感慨,景物依旧,可是作者的心情已由欢喜变为落寞。
末尾三句,写往事如烟、柔情似水;月与灯依旧在,伊人无觅处,自己一往情深的凄凉心事,无人倾诉。“情如水”二句也显示出吴文英语言精警的特点。
古人就有“思君如流水”的千古佳句,以水喻情,写出了情的纯洁珍贵和绵绵不绝。赏灯不能消愁释怀,反而增添无限怅惘,只好踽踽而行,颓然而返,独上小楼,熏被而眠,遥想伊人此刻,心情亦或如是,“谁教岁岁红莲夜,两处沉吟各自知”(姜夔《鹧鸪天》)。最深的思念就是想象对方也在思念。“春梦”句紧接上文,描绘深夜入睡以后,那悠扬的歌声乐声,绵绵不绝地萦绕荡漾在梦的涟漪中。这里将“拗怒”的词意,融入流转悠然,委婉多情的笔调之中,形成惝恍迷离的朦胧意境,显得余音袅袅,韵味无穷,真可称得上是“咳唾珠玉”。
烟霞留过客,日月促乾坤。今古山如此,登临几换人。
顾渚山边郡,溪将罨画通。远看城郭里,全在水云中。
西阁归何晚,东吴兴未穷。茶香紫笋露,洲回白蘋风。
歌缓眉低翠,杯明蜡翦红。政成寻往事,辍棹问渔翁。
巫山峰十二,合沓隐昭回。俯眺琵琶峡,平看云雨台。
古槎天外倚,瀑水日边来。何忍猿啼夜,荆王枕席开。
神女向高唐,巫山下夕阳。裴回作行雨,婉娈逐荆王。
电影江前落,雷声峡外长。霁云无处所,台馆晓苍苍。
青松岁寒物,讵比蒲柳才?冰霜虽剥蚀,疏花应时开。
良工岂不偶?中心类寒灰。
却怜蘼芜草,遍满黄金台。