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东发紫竹林，南下黑水洋。当其初放船，海水皆浑黄。
沙净黄渐灭，清彻若油碧。绿极成青蓝，蓝深转为黑。
水面往往生云烟，风吹云开月上弦。仰观素魄俯黑水，水月长与船盘旋。
水上指天天下水，波涛叠叠星累累。蜃气嘘翕蛟涎腥，景物中宵益荒诡。
波光映月月夺色，明月到此不能白。晴霄闇澹入睡乡，软浪千重限南北。
远水愈黑天愈青，骊龙弄珠辉入溟。雄奇不可言语形，古来此景何人经。
江湖既明瑟，关山亦寒慄。或照思妇楼，傥邀酒人室。
圆灵赋后有遗迹，彼但清华此横逸，谁合元虚希逸笔。
四更未已榑桑红，再上舵楼看日出。
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极海风波不易模，孤臣去国逮天隅。东临倭子将非类，西脱秦山即异区。
鵩鸟昔来凶已告，界山今遇死无殊。男儿许国诚何恨，只恐君王念未苏。
涉海才经五日期，深洋一望黑淋漓。
波淫月夜人先见，船过雨天龙未知。
险胜吕梁漂鹢处，悲同巫峡泣猿时。
平生一段乘桴意，莫为微躯到此疑。
云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。纱厨藤簟(diàn)，玉人罗扇轻缣(jiān)。
云收雨停，雨过天晴，水面增高并增添了波澜，远处高楼显得比平时更高了，水让人感觉到比平时更凉爽了，雨后的瓜也似乎显得比平时更甜了，绿树的树阴一直遮到画檐。纱帐中的藤席上，有一个芳龄女孩，身着轻绢夏衣，手执罗扇，静静地享受着宜人的夏日时光。
参考资料：
1、古代汉语字典编委会．古代汉语字典．北京：商务印书馆国际有限公司，2005：152、357
2、作品注释译文部分内容由朝阳山人根据相关资料编辑.
画檐：有画饰的屋檐。纱厨：用纱做成的帐子。簟：竹席，苇席。缣：细的丝绢。
作者选取了一个别致的角度：用写生手法，勾画出一幅宁静的夏日图。前三句是第一个层次：云收雨霁，流水波添，雨过天晴，楼也显得比平时高，水散发着凉爽的气息，雨后的瓜似乎也显得比平时甜了，绿树的树阴一直垂到画檐。后两句是第二层次，画面上出现了人物：纱帐中的藤席上，一个身着轻绢夏衣，手执罗扇的芳龄女孩，静静地消受着宜人的时光。整首小令中没有人们熟悉的夏天躁热、喧闹的特征，却描绘了一个静谧、清爽的情景，使人油然产生神清气爽的感觉。
这一特殊境界的创造，得力于作者艺术上的功力。它的特征首先是洗净铅华，全用白描，简洁、清晰得如同线体画。其次，作者特意选择雨后的片刻，将夏日躁动的特征，化为静态：云收雨过，绿荫低垂，就给人一种清爽、恬静、悠闲的感受。第三，与白朴的《天净沙·春》一样，这首小令也可以看作是从楼上女子的角度来描写的。不过，在《天净沙·春》中，作者着重突出的是作品中“人物”的视觉和听觉，而这首曲子突出的是一种情绪体验，“楼高水冷瓜甜”，正是这一具体情景下的独特感受。
秋风一夕霣庭萱，无复春归寿母门。修墓已将徵在合，渡江犹喜伯仁存。
早为举案齐眉妇，晚见扶床坐膝孙。全福了无毫发恨，始知阴德自平反。
崇祠孤涌万峰裹，白昼冥冥乱烟锁。客行畏湿此少休，茶灶松房安插妥。
图书万卷藏何处，但见灵台一寸炬。静坐不觉身堕空，乾坤俨另辟门户。
偶噎何至并食弃，勿怪纷纷来群议。虽有功臣如姚江，已成铁案难翻异。
大江东去路日苦，泥陷沙沈讵堪数。果得惺惺常此居，亦胜荒芜一片土。
侵寻妙景。看赤城秀稔，芝田千顷。物外闲闲，乐真情，搜佳兴。扁舟载月烟蓑冷。酒醒时、临流清咏。一声羌管，三幅晓风，洒然幽胜。徽音慢弹谁听。似野鹤腾空，生涯萍梗。放旷乾坤，与江湖，丝纶整。锦鳞钓得成馀庆。便归来、玄都驰骋。杖挑春色，逍遥太虚仙境。
万筱连山，新粉丛边，分来露梢。记金摇竿影，横量钿尺；
珠排节数，圆截银刀。密袅龙头，细拖凤尾，水样鹅黄玉一条。
中通处，有拾余瑶草，好逗心苗。
琴余书后无聊。便浓注薰丝著意烧。尽荷筒暗吸，篆随云吐，兰膏徐爇，香逐风飘。
红腻油脂，黑蟠灰字，一点星星火易消。清宵坐，更斜笼翠袖，未忍轻抛。
