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月高鸡犬静，门掩向寒塘。夜竹深茅宇，秋庭冷石床。
住山年已远，服药寿偏长。虚弃如吾者，逢君益自伤。
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后园中姐儿十六七，见一双胡蝶戏。香肩靠粉墙，玉指弹珠泪。唤丫鬟赶开他别处飞。
十六七岁的小姐在后花园内，见到两只蝴蝶结伴儿嬉戏，互相追随。她肩靠着粉墙，不住用手抹泪。吩咐丫鬟：把它们赶走，到别处儿去飞。
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后园里一双蝴蝶好端端地飞舞嬉戏，却被小姐吩咐丫鬟予以驱逐。蝴蝶永远搞不明白什么地方得罪了小姐，而读者对个中缘故却是一目了然的。所以虽然小令只有短小的五句，仍使人感到清新有味。人们欣赏无名作者新奇大胆的构思，欣赏作品柔媚的民歌风调。
起首两句是对事件背景的交代，“姐儿十六七”、“一双胡蝶戏”，纯用口语，质直无华，带有典型的小调风味。三、四句作小姐的特写。“香肩”、“玉指”、“粉墙”、“珠泪”，在民歌说来已是一种雅化，然而又与文人炼字琢词的求雅不同，使用的是一些近于套语的习用书面语，类似于说唱文学中“沉鱼落雁，闭月羞花”一等的水平，故仍体现出俚曲“文而不文”的特色。末句则沟通并表出“姐儿”与“胡蝶”两者的联系。五句三层，各层次各自独立形成一幅画面，合在一起，却成了一段情节有趣、动感十足的小剧。
本篇题称“咏所见”，当然生活中不至于存在神经如此脆弱的女子。但小曲确实让读者有所见，且对这位十六七岁“姐儿”在爱情婚姻上不能顺遂的遭际产生同情，这正说明了作品新巧构思的成功。又全曲五句纯用白描，不作半分解释和评论，这种意在言外的含蓄，也是令人过目难忘的。
利用“一双胡蝶”来作闺中女子怀春伤情的文章，在散曲中并非仅见。清代曲家潘曾莹有一首《清江引》：“墙角一枝花弄暝，庭院添凄迥。黄昏深闭门，红褪燕脂冷。飘来一双胡蝶影。”把一名未出场的独居女子的孤牺痛苦，表现得淋漓尽致。两相比较，也可发现民间散曲与文人散曲，在率意与刻意的祈向上的不同。
秋意不自适，况复登河梁。眷言送归客，徙倚见斜阳。
杂佩解席上，斑骓嘶路傍。风云感素节，弦管思清商。
菊残馀老蕊，蕙晚非新香。何以致叩叩，临行持一觞。
五年循政播弦声，淡水斯文仗主盟。夏雨化人原大德，春风坐我有馀情。
菊泉敬藉金樽献，蓬饵唯将雪盌盛。偻指潞公庚甲会，如先一岁是同生。
江空蟹解窘於蒐，满腹清凉做尽秋。
茶灶笔休新意思，寝香卫戟战风流。
生拚不入吴王鱠，死亦相寻越女稍。
得一好诗无可憾，无诗也不作骚愁。
错向山中立看棋，家人日暮待薪炊。
如何一局成千载，应是仙翁下子迟。
我家大江左，江水日夜江。
遥瞻发源处，乃在西南穷。
相望邈异境，正北一水通。
故令我与子，迹远心自同。
我生寡所谐，强颜红尘中。
倦飞矫归翮，饥吟咽寒蛩。
独欣得吾子，万虑一笑空。
时时出秀句，醒我如风松。
当知泽臞，不鄙犀角丰。
弹冠实伊始，此生各飞蓬。
卜邻应未必，即事聊从容。
奕奕新堂，滹水之阳。于以奉母，允寿且康。惟此滹阳，风物淳美。
旨甘膳羞，亦孔之备。母氏寿康，由克致养。子职慎修，晨夕弗爽。
九皋之禽，其色尚玄。爰祝慈母，惟以永年。瞻彼冀方，俗俭而啬。
我固不忘，昊天罔极。生也属属，肄业诗书。堂构益崇，其永勿堕。
