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如何避世者,对此蓟门烟。贾谊浮湘日,长卿授简年。
畏途殊惨淡,末路遂迍邅。双鬓莽垂白,孤悰惟问玄。
逍遥疑悟道,清净类逃禅。迹岂渔樵隐,名将鹿豕全。
紫霞随意好,明月向人员。不得从君去,羁愁倍可怜。
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秋后亭皋(gāo)木叶稀,霜前关塞雁南归。晓云散去山腰瘦,宿雨来时水面肥。
吾老矣,久忘机,沙鸥(ōu)相对不惊飞。柳溪父老应怜我,荒却溪南旧钓矶。
秋天到后水边平地木叶稀落,关塞的大雁在霜前向南迁徙。早上云雾消散后群山清新挺拔,宿雨来时水面徒然加宽变肥。
我已经老了,很久以前就忘却了机巧功利之心,即使与沙鸥面对面也不会惊飞它。柳溪父老想必一直在同情我多年来颠沛流离、以至很久都没有享受到垂钓溪南的怡然自得之乐的生活。
参考资料:
1、王力.《古汉语常用字字典》(第9版).北京:商务印书馆,2005:164、406、420、444
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亭皋:水边的平地。亭,平。皋,水旁地。稀:稀疏。关塞:边疆防守之地。雁:大雁,一种候鸟。晓:天亮。宿雨:昨夜下的雨。
机:机灵。沙鸥:栖息于沙滩、沙洲上的鸥鸟。
词的开头,点出季节“秋后”,接着选写了两个带有秋天特征的景象:“亭皋木叶稀”和“关塞雁南归”。“晓云”二句,用拟人化手法,描绘晓云散尽、宿雨来时山间之朝暮变化。一“瘦”字写出了山腰的线条,清晰又柔和;一“肥”字点出了秋雨后水面宽阔的情景。云去山瘦了,雨来水肥了,极有趣味。以上四句道出了自然界奇妙无穷的变化,用笔洗练,秤色俱佳。秋天,对于文人来说,本是一个多愁善感的季节,借秋景写凄冷之情是词人们的惯技,而这里则不然。词虽写秋风扫叶、大雁南飞,但不动声色、不露凄寒之感,在写法上似陶渊明“采菊东篱下,悠然见南山”(《饮酒》)。词人直接呈现秋后物态,差不多看不到词人把景物作为自己情绪的烘托,但词人闲适、宁静的心情,以及他对大自然的赞美,却可感人。其含意与王维《山居秋暝》“随意香芳歇,王孙自可留”相近。
过片抒怀,叹自己年迈,自愿过这种恬淡、与世无争的生活已久。忘机,与李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》“我醉君复乐,陶然共忘机”中“忘机”义相同。“沙鸥”一句化用了孟浩然“离家复水宿,相伴赖沙鸥”(《夜泊宣城界》)句,但形象更具体含蓄。沙鸥与人相对,本在画中才有可能,这里沙鸥见人不惊,说明人鸥相处已久。词人飘然一身,正像广阔天地间一只孤独的沙鸥。但词并无飘泊无依的感伤,相反宕开一层,写“柳溪父老”、“溪南旧钓矶”,转而急止。这一笔,回应“久忘机”,又让读者体昧到作者人世的机巧之心确已荡然无存,寄托的是淡泊而活远的情怀,写得超然。
这首词上下片乍看好象没有直接关系,其实是横云断岭,似断实连。上片四句秋景,已淡淡地暗示了词人的心迹,即;春天的芳华消歇了,秋景也佳,我自可留在山中。这种恬静执著的情怀,暗度下片,为下片定了基调,其内容也是“天梯石栈相钩连”的。下片的中心是“久忘机”。正因为山中有无穷的景致可供欣赏,在这儿,他可以得到灵魂的休息,可以保持着一种独立的不媚世俗的人格,所以他人虽老,仍不改初衰,喜与沙鸥为伴,与“柳溪父老”为友,自甘恬淡一生。这里正是“金针暗度”手法的妙用。
莫求佛兮莫求人,但自心里莫贪瞋。贪瞋痴病前顿尽,便是如来的的亲。
内无垢兮外无尘,中间豁达无关津。神无障碍居三界,恰是琉璃处日轮。
南浦簪缨盛,西山衣钵傅。
纯忱仪后进,达德迈前贤。
静默赏闻道,安怡偶似禅。
嗟哉游汗漫,不使侍甘泉。
意适可幽寻,天空晚气沈。鸥飞一川迥,花落五云深。
庾子江南恨,琼奴柱下吟。野风吹我老,鸿雁有馀音。
一气团虚亘寥廓,天光云影镜中落。纷纷物态从变更,眼底何如阿翁乐。
名利不牵身独閒,万顷沧波百尺竿。溪月江风随意取,星星短发颜如丹。
潮来潮去凭此竹,不钓齐璜钓荆玉。游鳞掣破浪花圆,欸乃一声山水绿。
君不见渭滨人,熊罴不入姬文梦,百岁风光老钓纶。
又不见严滩老,汉家名节在一丝,云台事业迹如扫。
谁写斯图托意深,小阮重之轻南金。持来索我题佳句,薰风洒洒清烦襟。
几向濯清亭子上,凭栏相对成惆怅。安得呼酒倾百壶,烂醉沙头续渔唱。
春渚曾先雁北征,旅途归翼早长鸣。书来塞上逢霜信,客在天涯对月明。
长俟河清怜赵壹,漫嗟兰馥怨张衡。飞飞预说来时道,雪压关山十日程。
荆棘半低垂,幽禽祇自悲。可怜栖不稳,不似上林时。