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面如玉盘身八尺,燕语清狞战袍窄。古岳龙腥一匣霜,
江上相逢双眼碧。冉冉春光方婉娩,黯然别我归稽巘.
他年必帅邯郸儿,与我杀轻班定远。
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楚客佩吴鸿,临边最有功。
读书围壁里,赌酒射堂中。
旆出莎城雨,笳吹柳浦风。
越人相感意,应与暮潮东。
红影湿幽窗,瘦尽春光。雨余花外却斜阳。谁见薄衫低髻(jì)子,抱膝思量。
莫道不凄凉,早近持觞(shāng)。暗思何事断人肠。曾是向他春梦里,瞥遇回廊。
透过小窗望去,春雨打湿了红花,春光将尽。雨停了,却已是夕阳西下之时。谁看到她穿着单薄的衣衫,低垂着头,抱膝思量的孤独身影。
把酒独酌,无限凄凉。曾像做梦一样地在回廊里与她相遇,让我伤心断肠。
参考资料:1、(清)纳兰性德著.纳兰词插图本:凤凰出版社,2012.05:第159页。
红影:指鲜花的影子。瘦尽:以人之清瘦比喻春日将尽。雨余:雨后。低髻子:低垂的发髻,指低垂着头。髻子,发髻。
持觞:举杯。觞:酒杯。回廊:曲折环绕的走廊。
这首词刻画了一个怀恋旧情人而幽独伤感者的形象。上片由景语入,先渲染环境,而后推出薄衫低髻,抱膝思量,一个孤独苦闷人的形象。下片承前再铺写,侧重心理描绘,最后点出所思之由,但朦胧含蓄,给人留下了联想的余地和深婉的美感。
上片写暮春落红、雨后斜阳的景象。“红影湿幽窗,瘦尽春光。”开篇这句实则是与周邦彦的“雨过残红湿未飞。珠帘一行透斜晖”暗合,纳兰随手拈来,将古人的词用在了自己的词里,浑然天成,令人不觉有何再妥。周邦彦写的是雨后残红在斜晖下投射于珠帘,而到了纳兰的词里则变得更加简洁洗练,更富美感。“红影”指鲜花的影子。鲜花的影子,透过小幽窗看去,别有风情,被打湿的花朵在暗影下,摇曳出多姿的风采,比起周邦彦的“残红湿未飞”,更显得有韵味一些。而多出的感叹“瘦尽春光”,其实有着李清照的“绿肥红瘦”的哀怨无奈。承接上句,“雨余花外却斜阳”。“余”既是后,雨后的花朵在斜阳下,而梦中的她却是穿着单薄的衣衫,挽着低垂的发髻,挺立在暮日下,低头思量。雨后、鲜花、美人、夕阳这些事物构成了纳兰笔下的一幅美丽的画。上片最后写那位女子“还惹思量”。词中所写的女子为何人,无法考证,但从词面来看,是一位温婉可人的女子,让人忍不住想去怜惜。
上片写完雨后景色,下片便转而写情,直抒心曲:“莫道不凄凉,早近持觞。”思念的人不知身在何处,只能自己独自饮酒,这真是无限凄凉的事情啊。“暗思何事断人肠?曾是向他春梦里,瞥见回廊。”写出了少女内心深处梦牵魂萦的心事。特别是写梦中的她“瞥见回廊”一句,实际上是纳兰内心对回廊相思之地的无限眷恋。明代王次回《瞥见》诗:“别来清减转多姿,花影长廊瞥见时。双鬓淡烟双袖泪,偎人刚道莫相思。”这首诗与纳兰的回廊情思有着某种深刻的关联。
全词是写暮春雨后,夕阳依依,一位春衫少女愁情难释,对花持觞。最后道出她的心事,原来是梦里在回廊又遇情郎。这是表面之意,实际上是纳兰容若以想象中的少女暮春怀思,写自己对她的深切思念。这就是“心已神驰到彼,诗从对面飞来”的写法。韦庄有《浣溪沙》词云:“想君思我锦衾寒”,杜甫五律《月夜》诗中云:“今夜鄜州月,闺中只独看。”明明是自己在思念对方,却总写对方在思念自己。这样的写法情更深,意更浓。
仁风膏雨去随轮,胜境欢游到逐身。水驿路穿儿店月,
花船棹入女湖春。宣城独咏窗中岫,柳恽单题汀上蘋.
何似姑苏诗太守,吟诗相继有三人。
山深多树木,百里人民稀。时有四五家,茅茨隔山陂。
沙田不可耕,何以禦岁饥。门前数亩园,秪收蓬与藜。
平明出汲涧,薄暮始得炊。童稚那敢出,但畏逢虎罴。
草黄纳晚禾,桑绿催官丝。嗟尔远方人,辛苦谁具知。
雁塞五山临汗漫,云州一路出青冥。
何因请住嘉祥寺,内史新修湖上亭。
筤篣晓携去,蓦个山桑坞。开时送紫茗,负处沾清露。
歇把傍云泉,归将挂烟树。满此是生涯,黄金何足数。
满山皆奇石,欲拜不胜勤。满山皆甘泉,欲品难为分。
无泉不成瀑,无石不生云。飞瀑下云间,处处声相闻。
九百九十瀑,云气常氤氲。置身云瀑间,独立谁为群?
云出作霖雨,瀑下成溪源。非无济物功,同颂罗浮君。
为问泉与石,宁复本性存?