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世路嗟谁稳,栖迟可奈何!官随残梦短,客比乱山多。
闭阁疑香坐,行厨载酒过。却听渔唱响,落日有风波。
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火云凝汗挥珠颗。颗珠挥汗凝云火。琼(qióng)暖碧纱轻。轻纱碧暖琼。
晕腮(sāi)嫌枕印。印枕嫌腮晕(yùn)。闲照晚妆残。残妆晚照闲。
火云夏热凝聚着的汗水散成珠粒,颗粒珠子般的挥汗凝聚成火云。玉石般的身上,天暖得只穿碧色的轻纱。轻厚、碧色的衫衣,裹着如玉般的肌体。
脸颊上泛出的红晕,怕是被枕头印出来的。印在枕头上的是讨厌的脸上胭脂。空闲时,对照镜子,一看晚妆残散了。卸了妆,对着夕阳,也觉得轻闲无享。
参考资料:
1、苏轼著、吕观仁注.东坡词注.长沙:岳麓书社,2005年1月:127
2、朱靖华、饶学刚、王文龙、饶晓明.历代名家词新释辑评丛书苏轼词新释辑评.北京:中国书店出版社,2007年1月:592-293
琼:透明的玉石,代指少妇的肌体。
嫌:怕。嫌:讨厌。晕:代指胭脂。闲:空闲。残:卸退。晚照:夕阳。
上片,以比拟的手法,写少妇挥汗如珠、轻纱裹体的夏日容貌。“火云凝汗挥珠颗,颗珠挥汗凝云火”,渲染了少妇脸部的热汗如珍珠般的美。动静结合,神韵飞舞,光彩照人。上句突出“夏”之意,下句突出“汗”之美。“琼暖碧纱轻,轻纱碧暖琼”,写少妇绿中透白的肌体美。第三句突出“碧纱”的“轻”飘美,第四句突出白玉般的朦胧的体态美。诸多群像巧妙组合,造成了一种宛如仙女飘逸、分外妖烧的意境美。
下片,采用渲染手法,进一步描绘了少妇另外两种美:午睡美和晚妆美,即突出写了少妇午睡之后和晚照卸妆的体态美。“晕腮嫌枕印,印枕嫌腮晕”,将红脸与红枕互为因果,映衬出少女午睡而生的“晕”、“羞”的“红颜”美。“闲照晚妆残”句中“晚”字,点明少妇“闲”与“妆残”的时间。“残妆晚照闲”句中“晚照”,则渲染了少妇“残妆”后的“闲”适生活氛围。这种侧面描写具有极好的审美效果,颇有迷人的魅力。
为表现少妇的体态美,全词总是选择与之相适应的、同质同构的客观物象,来创造符合自己审美理想和审美趣味的意象。通过“火云”、“碧纱”、“琼暖”、“晕腮”和“晚照”等色彩词语,塑造了“火云凝汗”,碧纱琼裹、晕腮枕印、晚照残妆等少妇特有的体态美和闲适美的睡美人形象。
亭亭鸡冠花,散出非所莳。色与秋日明,叶与秋庭媚。
山閒人自稀,鸿雁几时至。境象吾素知,茅茨下清吹。
萧疏无复碧丝丝,古道苍荒异昔时。墙底寒虫声唧唧,城边羸马去迟迟。
征夫塞外悲萧瑟,戍妇闺中感别离。一自王孙归去后,几番风雨满天涯。
猛虎一跃万山过,胡能饮啄于柙中。忽闻夜半破柙去,人间三日鸣长风。
西山突兀云峰多,飘然入山将奈何。六丁惟恐圣君怒,横断山路相总诃。
是时夜黑近上苑,壮士相从去不返。挥戈四顾星满天,但闻旷野松涛远。
天晓猛虎凭高蹲,乘风势若山峰奔。遥落林外觅不得,尺深足迹留前村。
禾黍高低隐原隰,其中虎卧谁能执。忽惊壮士迎其前,枪刺虎胸虎人立。
绿沈之枪天下奇,上与猛虎坚相持。虎爪双蹯不得下,半空昏黑风霆垂。
欲伏壮士盬其脑,不管霜锋入怀抱。山石震裂山谷鸣,一声长啸颓然倒。
风沙满目午日晴,观者如堵咸无声。遥见虎死近相视,风摇毛尾犹心惊。
壮士酒肆曾论兵,男儿自负那敢轻。大言常遭世俗笑,今日儿女皆知名。
吁嗟乎!世俗论人以成败,以虎小试亦一快。
裂帛湖淤半苇蒋,一墩幽事擅林塘。日移塔影垂岩树,风送泉声出苑墙。
行乐就窝元取适,买邻卜筑肯争光?西山园籞纷攘据,养志兹焉见义方。
绕屋一湾水绿,迎轩数朵峰青。沙路鸥盟新定,云松鹤梦初醒。
长贫我欲为巴叟,高咏君能继洛生。
自许一丘成小隐,仰瞻千载立修名。